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, Ogerman lui répond dans son courrier de remerciement pour cet article-auquel il joint d'ailleurs la partition de Symbiosis dont nous avons parlé plus tôt : comment aurait-on pu deviner qu'un tel géant

. Ibid,

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, dingue de Streisand et n'en fais pas mystère. A part sans doute Elisabeth Schwarzkopf

E. Mach, ;. Streisand, and . Schwarzkopf, En premier lieu, elles sont toutes deux de grandes maîtresses de l'italique ; elles tendent à attirer l'attention sur des détails assez inattendus-comme par exemple d'infimes inflexions enharmoniques-et le font d'une façon méticuleusement préconçue, mais se débrouillent pour qu'on ait l'impression qu'il s'agit de quelque chose d'absolument spontané. Il m'est impossible de penser à quelque chose qui égale la mise en italique par Schwarzkopf de la dernière scène du Capriccio de Strauss, sauf peut-être la manière qu'a Streisand de chanter la chanson de Dave Grusin, A child is born. Cette chanson comporte deux gammes descendantes dans des modes différents, et d'entendre Streisand les infléchir? c'est simplement incroyable, envoûtant ! Il est très difficile de trouver des mots qui expliquent, Streisand est extraordinaire. À part Elisabeth Schwarzkopf, je ne connais pas d'autre chanteuse qui m'ait impressionné à ce point, p.441

G. Gould, Streisand as Schwarzkopf, p.271, 1976.

G. Gould, Entrevue avec Elyse M ach, pp.111-112, 1980.

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, Tôt ou tard, la diète finit par lasser le patient et celui-ci implore qu'on lui administre une bonne bouffée bien fraîche d'ut majeur. Et pourtant, ce n'est que de façon fortuite que les Beatles réussirent à satisfaire ce besoin, et grâce à cet amateurisme qui paraît rendre crédible le phénomène de leur ut majeur comme s'il s'agissait d'une substitution accidentelle d'harmoniques, grâce aussi à cet article de foi de l'avant-garde, selon lequel rien n'est plus méprisable qu'un expérimentateur d'accords parfaits professionnel. Le fait que les Beatles soient considérés « in » et Petula par comparaison relativement « out », peut être diagnostiqué selon les mêmes termes et partiellement d'après le même syndrome de recherche d'un statut, qui font que le Complexe en sol mineur de Tristano est mystérieux, le Concerto pour orgue, également en sol mineur, de Poulenc, banal, la poésie des Esquimaux Iglulik captivante, Tapiola de Sibelius fastidieux, et qui amènent les gens manquant de confiance en soi à acheter des Bentley. Mais Tony Hatch ne voit pas dans la tonalité qu'un simple filon à exploiter. Il s'agit pour lui d'une source viable et durable d'énergie productive, dotée de priorités qui exigent et obtiennent de lui de l'attention, du pouvoir tonal et de la piété avec le même opportunisme que celui qui, dans Room at the top (les Chemins de la haute ville), poussait Laurence Harvey à séduire la fille de sir Donald Wolfit. Sur le plan tonal, les Beatles éprouvent aussi peu de considération pour les raffinements de la polyphonie qu'Erik Satie en manifestait pour les entrecroisements harmoniques éperdus des postromantiques allemands. Au lieu de cela, on trouve chez eux une plate combinaison de primitivisme harmonique

, Elle peut déclencher une véritable tempête à la demande, mais ce n'est pas elle qui vous troussera une ballade à la manière directe et sans complexe de l'admirable Shirley Bassey. Avec Streisand, qui est à Shirley Bassey ce que Daniel Barenboïm est à Lorin Maazel, c'est le processus qui compte, car elle dispose d'une collection impressionnante et apparemment illimitée d'options diverses. Sa manière à elle est celle d'une beaucoup plus grande intimité, mais d'une intimité (et c'est étonnant étant donné ce type de répertoire) qui ne recherche jamais ouvertement le contact sexuel. Streisand est littéralement dévorée par la nostalgie et elle peut donner aux paroles de midinette les plus triviales un écho d'une intimité bouleversante. L'idée que je me fais de Streisand (comme d'ailleurs de Schwarzkopf) est que tous ses plus grands coups résultent de répétitions en loge au cours desquelles (probablement accompagnée d'un orchestre préenregistré) elle se met dans la peau d'une quantité de personnages successifs, essaie toutes sortes de phrases qui n'ont l'air de rien, imagine des gestes qui accompagnent sa propre réflexion, élabore des couplages de registration (en surimposant le cromorne de quatre pieds du gamin de la rue au seize pieds de Sophisticated lady), et en général joue pour son propre amusement dans un univers de miroirs borgiens (Jorge-Luis, pas Victor) et d'invention verbale. Comme Schwarzkopf, Streisand est l'une des grandes championnes de l'italique ; is born, lui trouver deux gammes descendantes (dans les modes hypo-dorien et lydien respectivement) et tirer de ce croisement essentiellement routinier un moment d'une intensité et d'une beauté déchirantes. Aussi invraisemblable que la comparaison puisse paraître, je crois qu'il y a là quelque chose des rêveries inoubliables de Schwarzkopf dans le soliloque final du Capriccio de Richard Strauss et, à mon avis, la majeure partie des prestations de Streisand mérite amplement le compliment qu'implique cette comparaison. Malheureusement, le disque dont il est question ici est l'une des exceptions à la réaction habituelle que me procure Streisand. C'est là que s'applique le « presque toujours » dont je parlais plus haut. Une autre exception qui me vient à l'esprit est constitué par l'irritant album What about today ? réalisé en 1969, où elle se fait le porte-parole de la génération d'alors. Mais contrairement à lui, le disque Classical Barbara ne cherche visiblement pas à se conformer à l'esprit du temps. Sauf en tant que curiosité, il n'y a guère de chance qu'il attire l'attention des fonctionnaires officiels de la musicologie ; sa prise de son de style pop extrêmement rapprochée (personnellement, j'adore cela !) lui aliénera très probablement les aficionados de l'art lyrique, Sign of the times, d'un autre côté, s'autorise une altercation relativement savante entre la tonique et la dominante d'une part, et le relatif mineur d'autre part, qui vient souligner à deux reprises l'idée que « Peut-être mon heureuse étoile se met-elle désormais à briller » ; particulièrement extraordinaire : le « Nothing, nothing, nothing » solidement centré sur ré bémol et do naturel à la fin de la super-production très puccinienne qu'est la chanson He Touched me

, Bien au contraire, je suis convaincu qu'elle a en elle un grand disque « classique » potentiel. Elle a simplement besoin de repenser la question du répertoire et de secouer le joug de respectabilité qui accable la présente réalisation. Ma propre prescription pour un album Streisand de rêve inclurait des chansons avec luth de l'époque des Tudor (elle serait sensationnelle dans Dowland), le cycle Sans soleil de Moussorgsky, Je ne voudrais cependant en aucune manière donner l'impression de suggérer que Streisand devrait laisser de côté les « classiques

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