G. Au-mélodrame and !. Delaunay-barba-mongie, , p.14, 1818.

E. Sala and . Drame, mélodrame et musique : Victor Hugo à la Porte-Saint-Martin », Mélodrames et Romans noirs, p.161, 2000.

:. Sur, L. Thomasseau, and P. U. Mélodrame, coll. « Que sais-je ?, 1984.

L. Vampire, Il est aisé de réinsérer la musique au sein des textes de mélodrame puisque la partition musicale donne les répliques, p.55, 1990.

J. Waeber, L. En-musique-dans-le-texte, V. Mélodrame-de-rousseau-À-schoenberg, and . Dieren, , p.127, 2005.

, En revanche, lorsque Don Carlos se substitue à Hernani à la 2 e scène de l'acte II, Doña Sol se rend immédiatement compte de la supercherie et s'exclame : « Dieu ! ce n'est point son pas !, vol.480

. Op and . Cit, , p.618

, Les versions du texte joué et imprimé ne correspondent pas ici

, Contrairement aux indications données par les didascalies des éditions actuelles, la musique cesse, en 1830, à la fin de la scène 1

, Les garçons de théâtre utilisent les abréviations « ag », « ad » ou « afad » pour « à gauche

D. Hernani, Pour traduire ce désordre, le mélodrame a recours au melologo. Hugo semble reprendre le procédé, mais plutôt que d'avoir recours à la musique, il intègre au sein du vers un jeu sur les allitérations et les sonorités lui permettant de déplacer les accents et de passer d'un rythme pair à un rythme impair

, Cette information est rapportée par Castil-Blaze dans Molière musicien, vol.1852, p.220

D. Harel, . Du-théâtre-de-la-porte-saint-martin, and . Hugo, offrit aucune résistance, pour intégrer la musique au sein de Lucrèce Borgia, Cet épisode est relaté dans Victor Hugo raconté par Adèle Hugo, pp.519-521, 1985.

. Voir-le-roi and . Le-bouffon, , p.680

. Dans-la-préface-de-ruy and . Blas, Hugo fait d'abord ce constat : « ? la foule demande surtout au théâtre des sensations ; la femme, des émotions ; le penseur, des méditations

. De-là, un besoin : le mélodrame pour la foule ; pour les femmes, la tragédie qui analyse la passion ; pour les penseurs la comédie qui peint l'humanité ». Il élude ensuite l'exemple du mélodrame pour lui substituer le drame, « troisième grande forme de l'art », qui « tient de la tragédie par la peinture des passions, et de la comédie par la peinture des caractères ». Il fonde ainsi la différence entre drame et mélodrame sur la fonction pédagogique et politique du théâtre, trois espèces d'oeuvres bien distinctes, l'une vulgaire et inférieure, les deux autres illustres et supérieures, mais qui toutes les trois satisfont

«. Travaux, ne perd un seul instant de vue le peuple que le théâtre civilise » insiste-t-il dans la préface de Marie Tudor. Ainsi, en écrivant « Le peuple, ce serait Ruy Blas », il opère une distinction entre mélodrame et drame en montrant que le premier, spectacle pour la foule, satisfait un besoin de sensations, tandis que le deuxième, spectacle pour le peuple, opère la fusion des publics en répondant à tous ses besoins : sensations, émotions, méditations. 2. But de cette publication

.. J. Oeuvres, ». Massin-;-dans-«-le-manuscrit-d'hernani, and L. Figaro, Propos de V, Recueil factice d'articles de presse sur les représentations d'Hernani, BnF, vol.3, p.698, 1928.