, And let their sweetness, through mine ear, / Dissolve me into ecstasies, / And bring all Heav'n before mine eyes!" Le nouveau contexte de l'oeuvre de Haendel, ainsi que les circonstances historiques de sa production, accordent à ses paroles, telles qu'elles figurent dans le livret agencé par James Harris, une nouvelle dimension. En effet, peut-être peut-on voir derrière l'allusion à la figure d'Orphée et à celle de sa "half-regained Eurydice" l'incarnation du genre de l'opéra, forme musicale née en Italie avec l'Orfeo de Monteverdi, que devait réformer Gluck avec son propre Orphée, et qui, au milieu des années 1730 commençait à perdre les faveurs du public londonien. Le terme "half-regained," employé à propos de la quête d'Orphée, semble suggérer à lui seul, dans ce nouveau contexte, l'incomplétude d'un genre voué à l'échec et à la désaffection. Inversement, les choix musicaux du "Penseroso" pointent directement vers le genre nouveau de l'oratorio puisque les vers "There let the pealing organ blow / To the full voic'd quire below, / In service high and anthems clear!" semblent bien thématiser, avec les références au choeur et à l'usage systématique de l'orgue, les outils du genre musical en devenir. La déclaration d'allégeance des deux partis semble d'ailleurs formuler le propre choix artistique de Haendel, à cette époque encore tiraillé entre l'"extraversion" de l'opéra italien et l, p.1753

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