, Au principe de ces différences, se trouve le déplacement de l'enjeu de la pièce vers la question du régicide. Méléagre n'est plus le prince héritier du royaume de Calydon, mais le « Monarque » régnant. Tout le premier acte est en outre occupé à montrer le bon roi en exercice, qui va rendre visite à son peuple et plaindre ses malheurs

, Trop dessur un Monarque à sa face entrepris. PLEXIPE -O ! brutal, ô ! barbare, ô ! tyran parricide, Fuy mon frère, MELEAGRE -Rebelles vous mourrez, voilà trop de mépris, p.31

, Atalante et sont d'une fourberie évidente, quand le personnage de Méléagre se caractérise par sa probité et sa magnanimité. De la même manière, Althée devient une cruelle régicide, qui couvre son crime du prétexte de tyrannicide. Le traitement de l'infanticide en exagère l'horreur : exception dans la série des réécritures, elle ne suicide pas ; en outre, elle ne retient sa décision que pendant six vers, au cours d'un bref monologue 32 ; surtout, les dernières scènes la montrent joyeuse à la nouvelle de la mort de son fils et perverse lorsqu'elle abuse la nourrice par un « discours oblique, L'accusation des oncles ne porte guère : ils se comportent en véritables barbares auprès d

E. Enfin, un traitement original de la métamorphose qui désigne sa culpabilité. En effet, le lieu de la métamorphose n'est pas le tison magique, sur lequel Hardy passe très vite, mais un songe qu'Atalante raconte à Méléagre, alors même que le feu mortel est sur le point de le pénétrer : Une grave matrône, en équipage tel

, De trygresse en un clin l'épouvantable forme, Son petit d'aventure au spectacle present, Dans une rouge flâme, et mortelle exposant, Preste de m'engloutir, p.33

, Cette place à part est occultée par les lectures de Rigal, Lancaster (A History of French Dramatic Literature in the Seventeenth Century, Part II : p. 168-170) ou Forsyth, qui replacent la tragédie dans la continuité de la série des Méléagre et lissent les différences, pp.48-52, 1966.

O. C. Hardy and . Iv, Dans la tragédie de Boissin de Gallardon, c'est la dimension familiale qui est soulignée au contraire ; ses oncles en mourant dénoncent un crime dénaturé et Althée en jetant le tison : « si contre mon enfant j'ai par trop attenté / souvenez-vous que c'est pour notre parenté. » On peut penser que sa version, vol.3, p.259

, mais cela est très court pour le théâtre français de la période en général

O. Hardy, , p.266