Blesea. When graffiti invites itself into historic land
Blesea. Quand le graff s'invite en terre historique
Abstract
In the course of the 2000s, the bunker was a medium that lent itself to various artistic experiences and commitments, as are the spaces and surfaces of many other places, urban or not. But the singularity of the creations painted on constructions from the Second World War obviously contrasts in every way with their original function. To analyse the relationships – or lack of – that these creations have with history, we rely on Blesea's work – made on several occasions with the artist Baby K – whose notoriety benefits from a concomitant presence in traditional media and social networks. Several of his creations bring to light the role played by this artist – obviously similar to that of others – in the visibility of constructions of the past, with a boomerang effect, the emergence of critics evoking a diversion of meaning that would have taken place in this way.
Dans le courant des années 2000, le bunker est un support qui se prête à des expériences artistiques et à des engagements variés, comme le sont des espaces et surfaces de nombreux autres lieux, urbains ou non. Mais la singularité des créations peintes sur des constructions de la Seconde Guerre mondiale tranche évidemment en tout point avec leur fonction d’origine. Pour analyser les relations – ou l’absence de relations – que ces créations entretiennent avec l’histoire, nous nous appuyons sur le travail de Blesea – réalisé en plusieurs occasions avec l’artiste Baby K – dont la notoriété bénéficie d’une présence concomitante dans les médias traditionnels et les réseaux sociaux. Plusieurs de ses créations mettent au jour le rôle que joue cet artiste – évidemment similaire à celui d’autres – dans la mise en visibilité de constructions du passé, avec par un effet boomerang, l’émergence de critiques évoquant un détournement de sens qui se serait ainsi opéré.