R. Et-développant-les-idées-de-grotius, il écrit Du droit de la nature et des gens (1672), où il fonde le droit sur un contrat social, p.257, 1980.

R. Alain and T. Pierre-henri, La fondation du Droit : Christian Wolff et la déduction du droit naturel, Histoire de la philosophie politique, ouvrage cité, tome 3, p. 70 à 77. 31 Cf. Alain RENAUT et Pierre-Henri TAVOILLOT, ibidem, pp.70-77

B. Günter and . Liberalismus-in, Gemässigter Liberalismus und Grundrechte, der Gesellschaft des deutschen Vormärz, p.27, 1983.

E. Van-der and N. Vienne, Professeur d'architecture à l'Académie des arts plastiques entre 1845 et 1864 En 1867, il est nommé membre de la section artistique au ministère de la Culture Il se suicide en 1868, suite aux critiques acerbes qui visent le style architectural de l'Opéra. Cf, Il voyage en Italie, en France et en Allemagne entre 1839 et 1843 119 Christian Ludwig von FÖRSTER (Ansbach 1797-Bad Gleichenberg 1863) étudie à Munich. A partir de 1839, il est architecte à Vienne. Entre 1843 et 1846, il enseigne à l'Académie des sciences plastiques à Vienne. De 1850 à 1854, il est l'architecte du pont Elisabeth sur le Wien, puis de la synagogue de la Leopoldstadt entre 1853 et 1858. Il participe aux projets pour l'extension de la ville (1854) et aux plans pour l'aménagement de la place de la Votivkirche. Cf. Das ungebaute, pp.271-525, 1800.

G. Wunberg-unter-mitarbeit-von and J. J. Braakenburg, Wiener Moderne und Junges Wien, Philipp Reclam, jun. GmbH&Co, pp.12-16, 1981.

C. Miguel and P. Altenberg, Erotisme et vie de bohème à Vienne, pp.15-184, 1999.

. Cf, R. Theodor, and . Écrits-sur-la-musique, Les " chapitres " de son livre se présentent sous la forme de petits essais riches en informations non dénués d'une charmante improvisation spirituelle. Ces caractéristiques sont présentes dans le feuilleton viennois. Ce qui n'enlève rien à l'importance des recherches de Reik qui analyse des oeuvres de Mozart, pp.102-120, 1984.

. Concernant-la-méthode-d-la-gloire, analyse freudienne appliquée par Reik à Gustav Mahler, voir la biographie en 3 volumes consacrée à Gustav Mahler par Henry-Louis de La Grange, pp.452-454, 1979.

H. Jürgen and . Volk-, Volksstück-Volkstheater im deutschen Sprachraum des 18. -20. Jahrhunderts, Peter Lang Zur Funktion der musikalischen Einlagen in den Stücken des Wiener Volkstheaters, pp.103-119, 1986.

. Cf and S. Bettina-von, Ignaz von Seyfried, Die Musik in Geschichte und Gegenwart

A. Enzyklopädie-der-musik-begründet-von and F. Blume, Voir aussi Brockhaus Riemann Musiklexikon, ibidem, tome 4 p. 154 .Voir également The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ibidem, tome XVII, pp.651-652, 2006.

S. Oeuvre-que, après révision, décidera finalement de faire imprimer quarante ans plus tard

. Cf, Dictionary of Music and Musicians, ibidem, tome XVIII, p.371

K. Otto and F. Suppè, Der Schöpfer der deutschen Operette, pp.21-41, 1905.

B. Adolf, O. Friedrich-zur-linde, J. H. Horn, and . Fels, Vienne 1786 -Bâle 1859), écrivain, représentant du théâtre viennois et de la comédie populaire. Il publie le Theaterzeitung de 1806 à 1859, Cf. Constantin WURZBACH, Biographisches Lexikon XL, pp.1880-1921

K. Otto and F. Suppè, Der Schöpfer der deutschen Operette, ibidem : (...) " melodisch reiner, ausdrucksvoller, p.21

K. Otto and F. Suppè, Der Schöpfer der deutschen Operette, ibidem : " Das Lied fand solchen Beifall, dass es wiederholt werden musste, p.23

. Cf, K. Otto, and F. Suppè, Der Schöpfer der deutschen Operette, ibidem, p.75

K. Julius and F. Suppè, Leben und Werk Ein Beitrag zur Geschichte der Operette in Wien, Inaugural-Dissertation, pp.114-115, 1941.

. Cf, K. Otto, and F. Suppè, Der Schöpfer der deutschen Operette, ibidem, p. 76. 1860, issue de la bourgeoisie, avec sa nature féminine insondable, mystérieuse et prenant quelquefois le contre-pied des conventions de l'époque 54 ? Les premiers instants de l'éveil des sens de Galathée à la vie sont prédéterminés par le dualisme psychique inhérent au personnage. L'atmosphère surnaturelle de cette scène s'inscrit dans un tissu musical d'une grande ductilité, s'étirant ou se rétrécissant dans les extrêmes du triple pianissimo (ppp) au triple forte (fff)

L. Joseph, un quatuor à cordes où Johann Strauss père tenait la partie d'alto), chef d'orchestre, maître de chapelle et compositeur autrichien Lanner a composé de nombreuses musiques de danse (valses, galops, marches). Cf. Brockhaus Riemann Musiklexikon en 4 tomes, p.11, 1979.

M. Susanne, . Venuswege, and . Erotischer-führer-durch-das-alte-wien, Auf unsere Tempel halten wir Wahrhaftig grosse Stücke hier, Wir Griechen. Es künden das der Welt ganz laut Die Tempel, die wir hier gebaut, pp.48-77

. Da-werden-wohl-viel-fromme-seelen-noch-sein, Die sich auch den Göttern in Andacht gern weih'n Und Tempel bauen in eig'ner Manier, Doch so, klassisch

. Cf, Récits d'amour et de Chevalerie XII-XV e siècle, p.p. XI, 2000.

. Cf, L. Baumgartner-danchaud, and . Littératures, La légitimation de la langue vulgaire, pp.251-253, 2003.

. La-célébration-de-la-fête-de-saint-jean-baptiste, La scène, riche et variée par les décors et les costumes d'époque, réunit l'ensemble des classes Devant le spectateur défilent ainsi le menu peuple, des étudiants, des moines, des bourgeois, des soldats, des enfants et des mendiants, entre autres. Il y a grande affluence sur le parvis de l'église Santa Maria Novella. Le mendiant Checco et ses coreligionnaires semblent le constater : " Aujourd'hui, le jour du saint patron de Florence Grande est l'affluence Sans arrêt, la foule s'y presse

. Da-wird-reiche-ernte-für-uns-bettler-sein-!-beim-liebchen, . Beim-liebchen, B. Da-ist-man-gern-zu-zwei-'n, . Weine, and . Beim-weine, Da sitzt sich's gut zu drei'n ! Doch mutterseelenallein Das soll der Mensch nicht sein, Immer zu undici, dodici, tredici, Larala lau rataplau ! " 74 " Der erste der Menschen War anfangs ganz allein ; Kaum hatt'er ein Weibchen, Da blieb's nicht lang bei zwei'n. Die weitsten Ländereien, Sie wurden bald zu klein ! Immer zu undici, dodici, usw, colporteur incitant à acheter les nouvelles de trois poètes florentins

. Aussi-le-poète, honni par les hommes, et adulé par les femmes, fait-il fonction de perturbateur d'une convivialité convenue

. La-fonction-perturbatrice-attribuée-À, Boccaccio fait écho à l'agon 80 de la comédie d'Aristophane. Il s'agit d'un élément structurant, à la fois narratif et dramaturgique intervenant dans les premières pièces d'Aristophane

J. and L. Babyloniens, Les Cavaliers (424) Les Nuées (423) Les Guêpes (422) 81 . L'agon s'inscrit dans la première section de la comédie d'Aristophane, partie introductive qui sert à l'exposition du sujet 82 Il représente le troisième moment dramaturgique important après le prologue et la parodos, l'entrée du choeur 83 . Dans l'opérette Boccaccio, le prologue et la parodos forment un tout, puisque le choeur fait son entrée dès la première scène d'ouverture ou prologue, en s'y présentant au public. L'agon, c'est-à-dire le débat, fait son apparition dans la deuxième scène de Boccaccio. C'est un moment privilégié de la pièce. Ici est exposé et débattu le problème central de l'intrigue, Les Acharniens (425) Chez Aristophane, en règle générale, le spectateur découvre à ce moment des individus ou des groupes antagonistes impliqués dans un débat qui concerne un objet de litige suscitant des arguments et des réactions contraires. Ainsi, par exemple dans les Acharniens, le sujet de discussion est, comme l'écrit Edmond Pognon, " un paysan qui, en pleine guerre, a conclu pour son propre compte la paix avec

F. Sacchetti, novelliste, auteur des Trecento novelle Il donne dans ses écrits le choix le plus remarquable de mots piquants dits à Florence à cette époque. On y trouve des farces, des insolences, des quiproquos d'hommes simples et naïfs, opposés à des obscénités raffinées, de la Renaissance en Italie (1860) tome I, (l'ouvrage en question compte 3, pp.1335-1400

. Tomes-) and . Le-livre-de-poche, La raillerie et le mot d'esprit Voir aussi note 10, p. 270 du même ouvrage. 79 Nous n'avons pas trouvé d'informations concernant Fiorentino ; serait-ce un nom inventé ? 80 Cf, Philipp Reclam jun. Komödie, pp.228-349, 1986.

P. Edmond and . Esthétique-de-la-pensée, La Grèce (sa littérature, son génie, son histoire) en quatre tomes, Club bibliophile de France, Paris, 1959, notamment le deuxième tome : La civilisation attique, La comédie ancienne à Athènes, p.286

. Cf and F. Bertrand, De l'acédie monastique à l'anxio-dépression, Institut d'Edition, pp.361-143, 2000.

V. Brian, The Seventeenth Century " , in The Oxford Illustrated History of English Literature, éditeur Pat Rogers an important source of information for Renaissance ideas about melancholy, p.195, 1987.

M. Konstanze, Freud und Leid der Hausarbeit, Die Frau im Korsett, p.103, 1985.

F. Geneviève, Histoire philosophique de la différence des sexes : Le XIX e siècle, sous la dir. de Geneviève Fraisse et Michelle Perrot, Histoire des femmes en Occident, p.67, 2002.

F. Geneviève, Histoire des femmes en Occident, ibidem, p.67

. Cf and H. Jean, Le règne des femmes (1715-1793), ibidem, p.421

. Cf and H. Jean, Le règne des femmes (1715-1793), ibidem, p.422

H. Irmgard, Die Frauenrechtsbewegung und ihre Ziele, Die Frau im Korsett, p.21, 1985.

F. Geneviève, Histoire des femmes en Occident, tome 4 : Le XIX e siècle, sous la dir. de Geneviève Fraisse et Michelle Perrot, p.84, 2002.

L. Gertrude, Erziehung und Bildung -Eine Untersuchung zum Schulwesen für Mädchen 1848-1920, Frau im Korsett, 88. Sonderausstellung des Historischen Museums der, p.58, 1985.

S. Wien, 174 Cf. Gertrude LANGER-OSTRAWSKY, ibidem, p. 59. Peronella Elle prie encore, et -(ironique) savez-vous pourquoi ? Elle doit se marier contre son gré, et -(gaie) maintenant elle prie le Ciel pour qu'il la délivre de ce mal, Jahre in Daten, p.313, 0190.

. Beatrice, Tout à fait mon opinion Isabella Je parle par expérience Depuis un certain temps ce n'est plus tenable, je ne peux plus vivre avec mon mari ! Presque tous les jours des scènes de brutalité se répètent chez nous. De brutalité , vous dis-je

. Beatrice, Votre mari vous bat-il ? Ah, ma chère, c'est bien pire ! C'est moi qui le bats

. Malgré-le-ton-plaisant-qu, adopte Isabella pour en parler, les continuelles disputes domestiques entre elle et Lotteringhi sont à la fois une réalité et le signe d'une désaffection mutuelle. Si Isabella querelle son mari à cause de sa tendance à boire plus que de raison, Lotteringhi, pour sa part, noie ses soucis dans l'alcool et trouve même un stratagème original (en deux temps) pour couvrir les cris assourdissants de sa femme, p.190

U. Beatrice and . Fiametta, Peronella Sie betet noch, und -(ironisch) wisst Ihr warum ? Sie soll gegen ihren Willen heiraten, und (heiter ) nun bittet sie den Himmel, dass er sie von dem Übel erlöse Beatrice (heiter) : " Amen ! " Isabella (gechwätzig) : " Ihr habt recht, Peronella ! Die Männer von heute sind ein Übel

. Beatrice, Ganz meine Ansicht Ich spreche aus Erfahrung Seit einiger Zeit ist's nicht mehr auszuhalten, ich kann mit meinem Manne nicht mehr leben ! Fast täglich wiederholen sich Szenen einer Brutalität bei uns ! Einer Brutalität, sage ich euch Euer Mann schlägt Euch ? Ach, meine Liebe viel schlimmer ! Ich schlage ihn, Ivrogne, sac à vin ! Quelle heure était-il encore cette nuit, quand ils t'ont ramené ivre mort à la maison, p.192

J. 'essaie-d-'abord-par-le-chant-de-la-faire-taire, Mon tralala L'oblige presque à battre en retraite ! Si malgré cela elle continue à brailler, Je dispose encore d'un autre moyen Qui est autrement plus efficace : Je frappe sur mes tonneaux ! Bientôt elle recule devant la puissance : (en frappant.) -Bumti -rapata, Bumti -rapata, Acte II, vol.10, issue.2, p.193

. La-hargne-qui-se-dégage-des-récriminations-d-'isabella-confère-À-cette-scène-un-caractère-réaliste-qui-la-rapproche-du, Le dessein démonstratif et démythificateur de Boccaccio est naturellement déterminant dans les aspects pour ainsi dire réalistes de l'oeuvre. Dans ce contexte, l'action de Lotteringhi apparaît loin d'être louable ; elle est même blâmable d'une certaine manière. La scène en question admet une interprétation psychologique. Ainsi, la vitalité quelque peu exubérante que manifeste Lotteringhi en frappant sur ses tonneaux s'avère nocive en fin de compte. Chargée de 192 Du Trunkenbold, du Weinschlauch du ! Wieviel Uhr war's denn heute nacht wieder, als sie dich toll und voll nach Hause brachten ? " 193 Lotteringhi (mit dem Hammer in der Hand, beim grossen Fass, Tagtäglich zankt mein Weib - Das ist ihr Zeitvertreib. Dann such' ich erst durch Singen Zum Schweigen sie zu bringen : Es zwingt mein Tralala Zum Rückzug sie beinah ! Keift sie dann weiter doch, Hab'ich ein Mittel noch, Das wirket ungleich besser : Ich schlag' auf meine Fässer ! Weicht bald sie der Gewalt : (klopfend.) Bumti -rapata

. Fiametta, P. Isabella, . Kunde, . Neu-belebend, and . Bringen-diese-zeilen, Wie pocht mein Herz so ungestüm ! Das Briefchen hier, es kommt von ihm. Will lesen nun hier ungesehen, Was auf dem Blatt für mich mag stehn 196 Alle drei (nachdem sie gelesen)

. Cf, Österreichisch-Ungarischer Hausfrauenkalender für alle Stände auf das Jahr 1879, ibidem : " ordnungsliebend, reinlich, arbeitsam und fromm, p.57

. Cf, Österreichisch-Ungarischer Hausfrauenkalender für alle Stände auf das Jahr 1879, ibidem : " nachgiebig, auch wenn man Recht hat, p.57

. Cf, Österreichisch-Ungarischer Hausfrauenkalender für alle Stände auf das Jahr 1879, ibidem : " kluge Sparsamkeit, p.57

P. Boccaccio, . Avoir-conquis-tout-le-monde, . Même-les-dindons-de-la-farce, . Scalza, . Lotteringhi et al., en rechignant quelque peu, en particulier l'opportuniste Lambertuccio qui, usant de la respectabilité que lui confère son anoblissement récent, espère réduire les femmes au silence, et se dédouaner ainsi des reproches qui lui sont imputés... Finalement, la puissance persuasive des préceptes de Boccaccio est relayée par la force suggestive et enveloppante de la musique suppèenne, qui en illustrant l'essence de la philosophie jubilatoire du poète florentin semble emporter sur son passage jusqu'à la dernière réticence morale : Boccaccio : " Qui aux sots dit ouvertement la vérité Est constamment poursuivi, réprouvé, chassé ! " Beatrice et Isabella (aux hommes) : " Vous l'avez bien mérité, vous êtes des benêts, Des vieilleries, des têtes vides ! " Lambertuccio (en les tranquillisant) : " Noblesse oblige, observez la bienséance Le mot d'esprit, l'humour, Vive le génie, l'humour Chante tout le monde (...)

. Lambertuccio, . Lotteringhi, and . Scalza, Comment, vite ? Comment ? Quoi ? " Boccaccio : " Songez à divertir, Faites en sorte que la petite femme rie souvent

B. Isabella, Vous pourriez compter sur notre fidélité Si vous n'étiez pas vieux, sots et hideux, Acte III, vol.8, p.239

. Cf and K. Karl, Grimassen über Kultur und Bühne, Die Fackel, vol.1009, issue.271, pp.1-18, 1908.

F. Egon and . Kulturgeschichte-der-neuzeit, Der Haupteinwand gegen diese aber liegt darin, dass sie gänzlich domestiziert, problemlos, unrevolutionär ist, wiederum im Gegensatz zu Offenbach, pp.1319-1324, 1993.

. Cf and R. Helmut, In meinem Reich geht die Krise nicht unter Österreichische Geschichte 1804-1914. Eine Chance für Mitteleuropa, Bürgerliche Emanzipation und Staatsverfall in der Habsburgermonarchie, pp.486-487, 1997.

. Cf and M. Franz, Das Jahrhundert des Walzers, Musik in Österreich, p.235, 1990.

R. Zell, . Genée, V. G. Boccaccio, and . Kruse, Ce livret porte également le n° 901 d'inventaire établi par le musée de Gars am Kamp, I. Documentation musicale 1. Livrets -Poly Henrion, Die schöne Galathee Verlag von Philipp Reclam jun. Leipzig (photocopie du livret effectuée par le département théâtre de la Bibliothèque Nationale de Vienne, cote 815224-A, Theat.-S.) 2. Partitions -Franz von Suppè, Das Pensionat, Komische Operette in einem Akte mit zwei Bildern Die schöne Galathee, Kopie nach einer Vorlage aus dem Besitz der Wiener Stadt-und Landesbibliothek (copie d'après le manuscrit appartenant à la Bibliothèque Nationale de Vienne), 1868.

-. Suppè, . Die-schöne-galatheefranz-von-suppè, J. Boccaccio, . Weinberger, . Wien et al., Klavierauszug mit Text), éditée par Aug Cranz à Hambourg en 1901 Die Fledermaus, Operette in 3 Akten von C. Haffner und R. Genée (nach dem Vaudeville Réveillon von Meilhac und Halévy), Könemann Music Budapest, Operette in 3 Akten nach einer Erzählung M Die schöne Galathee, Staatsorchester Rheinische Philharmonie, sous la direction de Thomas Eitler, Galathee (Andrea Bogner), Pygmalion (Hans-Jürg Rickenbacher), Ganymed (Juliane Heyn) Chor des Theaters der, p.381

-. Rossini and . Franz-von-suppè, Ouvertures célèbres, orchestre symphonique de la Scala de Milan dirigé par Massimo Campigli, Franz von Suppè, Marches-Waltzes-Polkas, Slovak State Philharmonic Orchestra dirigé par Christian Pollack, 1996.

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. Dictionnaires-historiques-czeike, H. Felix, . Lexikon-wien, . Wien, &. Kremayr et al., Geschichte Österreichs in Stichworten, Teil IV, 1815-1918, Weizs-Hert, 1976. 3. Civilisation et histoire autrichienne -Peter Urbanitsch Die Habsburger Monarchie 1848-1918 Bürger zwischen Tradition und Modernität Bürgertum in der Habsburgermonarchie Österreichische Geschichte 1804-1914. Eine Chance für Mitteleuropa. Bürgerliche Emanzipation und Staatsverfall in der Habsburgermonarchie, Deutsche Geschichte in Schlaglichtern, Meyers LexikonverlagDeutsche Geschichte Liberalismus in der Gesellschaft des deutschen Vormärz, Vandenhoeck & RuprechtHannes Stekl/Peter Urbanitsch Bürgertum in der Habsburgermonarchie, Böhlau VerlagÖsterreichische National-Encyklopädie, oder alphabetische Darlegung der wissenswürdigsten Eigenthümlichkeiten des österreichischen Kaiserthums. Im Geiste der Unbefangenheit bearbeitet. In sechs Bänden, In Commission der Friedr. Beck'schen Universitäts-BuchhandlungHistoire de l'Europe sous la direction de Jean Carpentier et François Lebrun, édition du Seuil, p.1881, 1835.

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