H. Bertram-cox and C. L. Cox, Leaves from the Journals of Sir George Smart, p.114

H. Bertram-cox and C. L. Cox, Leaves from the Journals of Sir George Smart, p.114

H. Bertram-cox and C. L. Cox, Leaves from the Journals of Sir George Smart, p.115

H. Bertram-cox and C. L. Cox, Leaves from the Journals of Sir George Smart, p.123

, Ce qui, en effet, peut paraître surprenant puisque sa durée totale va de 60 à 79 minutes selon l'interprétation

H. Bertram-cox and C. L. Cox, Leaves from the Journals of Sir George Smart, p.125

. Musik-zeitung, repris par Thayer : « In 1818, Beethoven's hearing became too poor for oral

T. Albrecht, Letters to Beethoven and Other Correspondence, vol.II

, Maelzel ajouta alors : « I have advised the local composers of your journey through Paris, without giving them the specific hope, though

, Lettre de Häring à George Smart sur le succès de la Wellington Symphony du 19 mars 1815. Ludwig van Beethoven, Les Lettres de Beethoven l

A. Wheelock-thayer and . Thayer, , vol.II, p.690

. Ludwig-van-beethoven, Les Lettres de Beethoven, l'intégrale de la correspondance, 1084.

. Ludwig-van-beethoven, Les Lettres de Beethoven, l'intégrale de la correspondance, 1084.

, Theodore Albrech, Letters to Beethoven and Other Correspondence, vol.III

, Theodore Albrech, Letters to Beethoven and Other Correspondence, vol.III

, Beethoven offrit trois quatuors à Neate en février 1823. Voir : Ludwig van Beethoven, Les Lettres de Beethoven l

, Neate prévoyait un plan de paiement pour ceux-ci dans son courrier du 2 septembre 1823. En fin de compte, Beethoven n'en proposa qu'un seul le 15 janvier 1825. Voir : Ludwig van Beethoven, Les Lettres de Beethoven

, Il faut également souligner que Beethoven réutilisa certains motifs musicaux tirés de Folksongs pour les intégrer à la 7 ème Symphonie. Voir James Travis, « Celtic Elements in Beethoven's Seventh Symphony » dans The Musical Quarterly, vol.21, pp.255-265, 1935.

. Ludwig-van-beethoven, Carnets Intimes, p.29

. Ludwig-van-beethoven, Les Lettres de Beethoven, l'intégrale de la correspondance, vol.110

. Ludwig-van-beethoven, Lettre 83) Malgré l'avortement de ce projet, la collaboration entre Thomson et Beethoven reprit deux années plus tard, à l'été 1806. Thomson contacta Beethoven à nouveau le 1 er juillet 1806 783 pour lui proposer, non plus la composition de trois sonates mais des oeuvres pour orchestre de chambre. Dans sa réponse tardive du 1 er novembre 1806 (« J'ai différé de répondre à votre lettre du 1 er juillet » 784 ), Beethoven donna seulement un accord de principe : « Je ne suis pas éloigné d'entrer dans vos propositions en général ». Ainsi, le compositeur s'efforcera d'écrire des oeuvres simples 785, vol.110

, Le courrier est également perdu. Toutefois, Thomson prit soin d'annoter sa réponse sur un carnet personnel

T. Albrecht, Letters to Beethoven and Other Correspondence Volume I, 123

. Ludwig-van-beethoven, Les Lettres de Beethoven, l'intégrale de la correspondance, vol.121

«. Maintenant, je prends la liberté de vous annoncer autre chose, à savoir, que mes oeuvres puissent être publiées en même temps à Paris

B. Cooper, Beethoven's Folksongs Settings, p.240

. Ludwig-van-beethoven, Les Lettres de Beethoven, l'intégrale de la correspondance, vol.171

, Il est aisé de comprendre que, pour Thomson, la facilité d'exécution des oeuvres était primordiale. En effet, afin d'atteindre un marché le plus large possible, Thomson se devait de proposer, à la vente

. Ludwig-van-beethoven, Les Lettres de Beethoven, l'intégrale de la correspondance, vol.171

, Associé à la maison de banque Fries et Cie. Il fut le directeur de la Banque Nationale d'Autriche et un protecteur d'artistes. Beethoven lui dédia les sonates pour violon Opp

, Beethoven s'avança largement puisqu'il n'envoya les airs que le 17 juillet 1810

, Beethoven avait noté : « on me les traduira ». Toutefois, cette phrase n'apparait pas dans la version définitive. (Brouillon disponible à la Beethoven Haus, vol.443

, Courrier perdu mais la date est établie par Barry Cooper dans Beethoven Folksongs Settings, p.13

, Beethoven envoya les cinquante-trois airs par trois intermédiaires différents

, Beethoven reçut la somme de cent cinquante ducats pour l'ensemble. Ce qui coûta quatre-vingt-quinze livres sterling à Thomson

. Ludwig-van-beethoven, Les Lettres de Beethoven, l'intégrale de la correspondance, vol.308

, Il s'agit de la toute dernière sonate pour piano de Beethoven. Il est vrai que le compositeur avait un siècle d'avance puisque

, The Harmonicon, vol.I, issue.1823, p.11

, The Harmonicon, vol.II, p.67, 1824.

. L'op, 127 inaugure la composition de ce que l'on a appellé les derniers quatuors de Beethoven

, The Harmonicon, vol.IV, p.204, 1826.

, The Quarterly Musical Magazine and Review, vol.VII, issue.1825, p.83

, Il ne dirigea pas, d'ailleurs, la symphonie à Vienne le 7 mai 1824 mais ce fut Umlauf. Le fait, que la soprano Caroline Unger fit le compositeur se retourner face au public qui l'acclamait afin qu'il puisse voir les applaudissements

A. Searles and «. , The First British Performances of Beethoven's Choral Symphony : The Philharmonic Society and Sir George Smart » dans, British Library Journal, issue.4, p.4, 2010.

L. Toutefois and . Société, Philharmonique conserva la répétition du 17 janvier pour travailler les autres oeuvres de la saison

F. Ferguson, . Solitude, and . Sublime, Ruskin confessa également la difficulté de définir précisément le sublime : The fact is, sublimity is not a specific term, not a term descriptive of the effects of a particular class of ideas. Anything which elevates the mind is sublime, and elevation of mind is produced by the contemplation of greatness of any kind. Sublimity is, therefore, only another word for the effect of greatness upon the feeling, The Romantic Aesthetics of individualisation, p.37, 1992.

G. Landlow, Aesthetical and Critical Theory of John Ruskin, p.183, 1971.

, Il ne s'agit pas du but de ce travail

A. Ashfield, The Sublime : A Reader in British Eighteenth Century Aesthetic Theory, p.59, 1996.

E. Burke, A Philosophical Enquiry into the Origins of our Ideas of the Sublime and Beautiful, p.41, 1998.

E. Burke, A Philosophical Enquiry into the Origins of our Ideas of the Sublime and Beautiful, p.53

M. E. Bonds, Music as a Thought : Listening to the Symphony in the Age of Beethoven, p.7, 2006.

, La composition de la 3 ème symphonie, dite « Héroïque », est un repère capital dans la période créatrice de Beethoven puisqu'elle inaugure la composition d'une série d'oeuvres brillantes et inégalées en termes de durée et d'énergie. Cette seconde période dans la vie du compositeur fut donc appelée la période héroïque

, En effet, si pour Kant, la musique instrumentale était purement distractive (« In his hierarchy of the arts, Kant classified instrumental music among those that were 'agreeble' or 'pleasing'. Like wallpaper, instrumental music was an abstract art that gave pleasure through its form but lacked content and was therefore inferior to vocal music » 1027 ), avec Beethoven, l'auditoire n'écoutait plus simplement de la musique pour passer un agréable moment de détente ; il était pris par la puissance de la musique, Beethoven faisait appel aux sentiments humains les plus profonds

. Beethoven, oeuvre symphonique revêtait une toute autre signification : « Symphonies, until only recently consigned to the same category of the "agreeable" arts as wallpaper, were now, p.1028

, De surcroît, de par leur composition, les oeuvres de Beethoven correspondent aux critères du sublime. Ainsi, on peut identifier ces derniers dans les symphonies de Beethoven

, L'obscurité se retrouve ainsi dans l'utilisation des tonalités mineures, en particulier celle de do mineur, que Beethoven privilégie particulièrement. La notion de privation recouvre la perte des repères musicaux habituels du public anglais

I. Bent, Music Analysis in the Nineteenth Century, vol.2, p.145, 1994.

I. Bent, Music Analysis in the Nineteenth Century Volume, vol.2, p.145

M. E. Bonds, Music as a Thought : Listening to the Symphony in the Age of Beethoven, vol.7

M. E. Bonds, Music as a Thought : Listening to the Symphony in the Age of Beethoven, vol.7

, Toutefois, il ne s'agissait pas seulement d'annoncer des concerts comme nous pouvions le penser. À partir de 1815, Beethoven était régulièrement cité dans la presse anglaise. Les journaux ne se contentaient pas de critiquer ses oeuvres, mais ils relayaient certains événements de sa vie, ceux-ci allant de l'anecdote la plus banale d'un déménagement, à la description complète des funérailles, Les journaux tenaient les lecteurs britanniques informés de la vie de Beethoven

D. Ainsi, . Le-caledonian, and . Mercury, Dans ce même article, nous apprenons que Beethoven y répondit favorablement et qu'il était attendu dans les mois à venir : « L. Von Beethoven is expected in this country ». Les journaux relatèrent également la rencontre, à Baden, entre le chef George Smart et Beethoven : « Sir George Smart at Baden, near Vienna, was kindly entertained by Beethoven at his country house ». 1033 Les journaux couvriront, de la même manière, nous retrouvons trace de l'invitation du compositeur à Londres par la Société Philharmonique, 1032.

, Buchdel vs Longman and others 1034 . Les quotidiens londoniens publièrent, alors, toutes sortes d'informations plus anecdotiques les unes que les autres. Ainsi, le Morning Post informa ses

M. Broyles, Beethoven in America, p.150, 2011.

, The Quaterly Musical Magazine and Review, vol.IX, issue.1827, p.169

, Caledonian Mercury du 12 mars 1825

, Morning Post du 10 mai 1815

. Harmonicon, comme des extraits de livres consacrés à Beethoven. Nous penserons à l'ouvrage de Russell, A Tour in Germany, dont les bonnes feuilles furent publiées dans les 1035 Morning Post du 10, 1815.

, Morning Post 18 décembre 1818

, Morning Chronicle du 14 mai 1819. Il s'agit d'une fausse information. Beethoven n'aura jamais été Kapellmeister

, Le magazine passa sous silence les années de bataille juridique entre le compositeur et la mère pour la garde de l'enfant. Beethoven, qui, au final, eut gain de cause par la justice viennoise (grâce à quelques relations bien placées), s'avéra un piètre tuteur, The Harmonicon, vol.IV, p.238, 1824.

, Le compositeur était un être compliqué, à la fois asocial et misanthrope avec les inconnus mais bon et chaleureux avec ses proches. Sa surdité était la raison d'une telle ambivalence et l'obligeait à se couper du monde : « His extreme deafness has rendered him almost asocial. Except when he is among his chosen friends, kindliness and affability are not his characteristics ». 1054 Tout comme le fit Stumpff, Russell fit de Beethoven un être supérieur, venu d'ailleurs et pourvu d'une fougue, d'un tempérament hors du commun. À l'instar de Stumpff, Russell insista sur cette force qui se traduisait dans sa chair : « His features are strong and prominent, his eyes full of rude energy. His hair, which neither comb nor scissors, seems to have visited for years, overshadows his broad brow in quantity and confusion to which only the snakes round the Gorgon's head offer a parallel ». 1055 À cause de son génie, Beethoven était isolé dans son monde que lui seul pouvait comprendre. Ce monde était fermé et hermétique aux communs des mortels ; et cette inaccessibilité le rendait presque fou aux yeux des autres, incapables d'appréhender ses idées. Ainsi, selon Russell, comme ce fut le cas avec Stumpff et Schulz, Beethoven n'était pas des nôtres : il était un artiste habité par une inspiration mystique et divine. Il avait été touché par cette grâce qui lui faisait connaitre des territoires inconnus pour ses semblables : He instantly jots down any musical idea which strikes him, Je suis obligé de me récréer dans la nature immaculée et de me purifier l'esprit. Voulezvous m'accompagner aujourd'hui, venir voir mes amis qui ne changent pas, les verts bocages et les arbres altiers, les bosquets et les abris verts où bruissent les ruisseaux ? Oui, voir les ceps de vigne qui, du haut de leurs collines, tendent leurs grappes au soleil qui les a fait mûrir ? Là, il n'y a ni jalousie de métier, ni fourberie 1052 ! Un autre personnage joua un rôle important dans la création de l'image du génie

. Jacques-gabriel, Prod'Homme, Beethoven par ceux qui l'ont vu, p.158

J. Russel, A Tour in Germany, pp.192-198, 1828.

J. Russel, A Tour in Germany

J. Russel, A Tour in Germany

J. Russel, A Tour in Germany, p.1060

J. Russel, A Tour in Germany

, Il décrivit alors à Thayer les derniers instants de Beethoven : Frau van Beethoven and I only were in the death chamber during the last moments of Beethoven's life. After Beethoven had lain unconscious, the death-rattle in his throat from 3 o'clock in the afternoon till after 5, there came a flash of lightning accompanied by a violent clap of thunder, which garishly illuminated the death chamber. After this phenonemon of nature, which startled me greatly, Beethoven opened his eyes, lifted his right hand and looked up for several seconds with his fist clenched and a very serious, threatening expression as if he wanted to say, 86. La légende du lien entre la mort du compositeur et le déclenchement des éléments s'est construite à partir du témoignage original du compositeur Hüttenbrenner, qui était, avec Johanna van Beethoven, la belle-soeur tant détestée, vol.V

A. Thayer and . Thayer's-life-of-beethoven, En outre, peu avant la fureur de la Deuxième Guerre mondiale, Virginia Woolf associait déjà Beethoven et Shakespeare et les décrivait comme étant source de vérité dans ce monde chaotique : « Hamlet or a Beethoven quartet is the truth about this vast mass that we call the world ». 1074 S'agissait-il pour Woolf de signifier la capacité des arts à dépasser les intérêts nationaux et, à travers les oeuvres de ces deux génies, la capacité à aider les peuples mieux se comprendre ? Les Anglais utilisèrent-ils Beethoven comme une arme de paix, un pont possible entre les deux cultures ? Puis, avec le second conflit mondial, l'intronisation du nom de Beethoven dans la longue liste des héros britanniques aux côtés de Shakespeare, Purcell, Turner ou Churchill fut confirmée, vol.II, 1051.

, Anglais reprirent l'oeuvre qui symbolisait le mieux la relation d'admiration entre le compositeur et la Grande Bretagne, la 5 ème Symphonie, comme l'hymne de la résistance et de la victoire. Le MoI, The Ministry of Information, utilisa cette même symphonie dans ses films de propagande. Ainsi, le célèbre long métrage Millions Like Us

S. Gilliat and F. Launder, Beethoven fut également mis à l'honneur dans d'autres films de propagande, en particulier « Listen to Britain », dans lequel la pianiste Myra Hess joue l'Appassionata afin de bien démontrer que cet Allemand-là n'avait rien à avoir avec les agresseurs nazis et qu'il était, depuis toujours, aux côtés des Britanniques dans cette guerre atroce. Après avoir visionné le film, un journaliste écrivit alors : « Beethoven's Appassionata sonata offers intimations of 'permanence' that would live on after the dangerous toys of mankind have done their worst ». 1075 Aussi, comme nous pouvons le lire dans Music as a Bridge, se termine sur l'image de bombardiers anglais à destination de Berlin au son de la 5 ème Symphonie, p.1076

, Plus près de nous, nous pourrions prendre nos distances avec le monde politique pour nous diriger vers les arts afin d'y déceler des traces de l

, L'illustration la plus évidente dans le domaine musical serait indéniablement l'utilisation faite de la 9 ème et 3 ème Symphonie par Michael Tippett dans sa 3 ème Symphonie

D. Deutsche, British Literature and Classical Music : Cultural Context, 1870-1945, p.9

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L. Beethoven and . Facettes,

L. De-cette-thèse-est-de-s' and . Grande-bretagne, À première vue, cette idée peut paraître surprenante. En effet, Beethoven, compositeur allemand né en 1770, ne foula jamais le sol anglais à l'inverse d'autres compositeurs comme Haydn

. Pourtant, cette thèse s'attachera à définir, d'une part, les origines de l'enthousiasme du compositeur allemand pour la Grande-Bretagne et, d'autre part, les aspects de la culture britannique qui plurent tant au compositeur. Ainsi, la politique, le système parlementaire, la littérature et la musique anglaise furent autant d'éléments sur lesquels Beethoven portait son admiration. Aussi, nous retrouvons le témoignage de cette affection à travers certaines de ses oeuvres et inspirations musicales. Ensuite, ce travail de recherche mettra en lumière les mécanismes qui permirent de faire de Beethoven un compositeur célébré dans tout le Royaume-Uni jusqu'à l'ériger en un nouveau héros musical britannique. Par conséquent, ce travail analysera la programmation et la réception des oeuvres du compositeur dans tout le royaume et mettra en évidence le rôle du réseau beethovénien à Londres dans la promotion de sa musique

, Clementi / Oratorio Concerts/ Symphonie de la Victoire/ Grande-Bretagne/ Musique du 19 ème siècle __________________________________________________________________________________________ BEETHOVEN AND BRITAIN: A RECIPROCAL FASCINATION

. However, Firstly, this thesis will try to find the origins of the German composer's enthusiasm for Britain and it will then define the different cultural aspects that were so dear to Beethoven. Thus, literature, music and politics emerge as the different aspects of British culture which the musician admired the most. As a result, it is possible to find tokens of his fascination for Britain through his works. In the same way, this research work will describe the mechanisms which contributed to make Beethoven a celebrated composer in the United Kingdom who, gradually, became the new British musical hero. Thus, this thesis will analyse the concert programmes and reception of Beethoven's works and it will shed new light on the importance of networks which promoted the composer within the British musical scene. Indeed, Beethoven benefited from the valuable help of two networks: the first was composed of Viennese or foreign friends living in London like Clementi, Salomon, von Häring or Ries, who put him in contact with a second network, a British one with English musicians like Sir George Smart, Charles Neate or publishers like Robert Birchall. Finally, these two lobbies merged together into one of the key elements promoting Beethoven's music, The Philharmonic Society, created in 1813. This study will also show the importance of the social, musical and esthetical factors which favoured Beethoven's domination of the British musical scene, first glance, this idea may be surprising. Indeed, Beethoven, born in 1770 in Germany never went to Britain unlike other composers such as Haydn, Weber and Mendelssohn. Nevertheless, this study will attempt to show that a true relationship was established