. Bradshaw and . Oh, come on, can I pick his bits or not? (p. 138) t.. l BRADSHAW: [...] I'm leaving, SCROPE: [, p.151

. Bradshaw-va-au-bout-d-'elle-même, au prix de son intégrité mentale, littéralement brisée par son propre projet : BRADSHAV/: I have broken myself into pieces to do this, p.182

. Le-même-processus-qui-place-la-métaphore-du-côté-concret-du-signifiant, Victory, la désarticulation du corps est traitée sur un mode barbare qui a partie liée avec I'abjection dans la quête initiatique de Bradshaw. Pour affronter I'horreur et recouvrer la dignité, Bradshaw transcende la haine qu'elle éprouvait pour son mari. Elle va puiser en elle sa propre animalité : BRADSHAV/: We must crawl now, go down on all fours, be a dog or rabbit, no more standing up now, standing is over... no got to be a dog now, and keep our teeth. I am crawling and barking, stalking, I'm crawling and barking, Being a proper fourlegged bitch. (Victory, p.52

. Enfin and . Au-terme-de-sa-quête-initiatique, Bradshaw rapporte non seulement les fragments de son mari ("in the bag, the dad" p. 195) mais Ball lui-même, ironiquement mutilé (le roi lui a fait arracher la langue). Enfin, syrnbolisant la reconstruction sur le cadavre, Bradshaw est enceinte et porte I'enfant de Ball : DOJA (to PIII): Dextra, Contortum... Occlusit... In axio... In axio... Dixi ... t

. Et-implicit, PIN: Sub sternum, DOJA: lmplacit... PIN: Implacit ... DOJA: Testoria ... PIN: Fluvio ... (He Stumbled, p.259

. La-vision-a-son-origine-dans-la-réflexivité-et-le-chiasme-entre-voyant-et-visible-[., Merleau-Ponty privilégie le deuxième terme, le visible alors que la tradition philosophique a donné une ampleur démesurée au voyant, En transférant l'épicentre de la vision à I'extérieur du voyant, M-P souligne la désubjectivation de la vision358

. Dans-he-stumbled and . Le-cadavre-permet-aux-personnages-de-se-redéfinir, Le même processus est mis en aeuvre dans Thirteen Objecrs Les personnages croient "uMawice MERLEAU-PONTY, ibid. p. 467 3s7 Isabel MATOS DIAS, Merleau-Ponty une Poïétique du sensible, 2003.

L. 'odorat-est-indissociable-du-goût, sollicité dans la mise en scène du festin, comme nous I'avons vu. Ces deux perceptions se conjuguent au jeu de I'oralité,traitée ici sur un mode abject : L'animal est attaché à la sensorialité la plus liée à l'appétit (l'odorat et le goût)

. Turner, Doja pour en exhiber I'intimité374. La boucle de la pièce est bouclée lorsque Doja procède à la dissection de lui-même. La barbarie du geste renvoie à la noble violence du samouraï, pour qui le hara-kiri est un privilège. Doja retrouve-t-il ses lettres de noblesse dans son geste doublement symbolique ? Il rend hommage au roi défunt qu'il a disséqué en se substituant à lui dans ce dernier acte. De plus, il ( s'ouvre > littéralement aux autres, offrant son intimité en spectacle comme objet d'étude, de fascination ou de vengeance, nourrissant un nouveau voyeurisme, Ce retour sur soi, narcissique est une version macabre du < stade du miroir )), qui selon Lacan, est la condition de la constitution du moi et de I'ouverture à I'altérité

. De-la-même-façon-que-doja-a-retoumé-le-cadavre-du-roi, This man has tumed my father inside out, pp.2-9

. La-rencontre-amoureuse-de-turner-avec-doja-fonctionne-comme-stade-du-miroir-et-préside-À-la-constitution-d-'un, Lacan met en évidence par la phase du miroir la naissance même du moi, soit le narcissisme primaire [qui] définit un être tout au dehors, d'emblée livré à I'autre, et assujetti à l'événement. [...] lorsque I'enfant se recoruraît dans le miroir, alors il a une représentation de son corps distincte des sensations internes de sa motricité -re présentation rendue possible par le caractère d'extériorité de l'image. t..] Il n'y a pas formation du moi pas son extériorisation, par un mouvement de I'intérieur vers I'extérieur, par une projection, mais c'et I'inverse : le moi est d'emblée extéroceptif ou il n'est pas, C'est I'autre qui fait fonction de miroir375

. La-déclaration-de-turner and . Sur-un-paradoxe, Tumer prétend désamorcer sa propre stratégie de séduction: "I'm dishevelled (Pouse...) and perspiring", or sa force de séduction réside précisément dans la rhétorique de son discours. Turner a confirmé que sa relation à I'autre entre dans le jeu des apparences, tPhilippe JULIEN, p.4445

. Le-conflit-dramatique-entre-doja-À-baldwin-reprend-le-schéma-de-la-tragédie-classique, Baldwin venge la profanation du père En contraignant Doja à s'unir avec sa mère sous ses yeux, il profane à son tour I'intimité de I'anatomiste pour le déchoir de sa position d'autorité. Le Prince, succédant au Roi mort, rappelle à Doja qu'il est son égal ("And we're kings... the pair of us"p. 29I) Le processus de rétribution tragique est déclenché, p.299

. Au-delà-du-scénario-conventionnel-de-la-vengeance, le complot s'inscrit dans la Catastrophe comme expérience initiatique pour le Prince La dissection du corps, première scène visuelle de la pièce, déclenche la seconde scène spectaculaire, << l'autre scène382>> obscène de l'acte sexuel. La perspective du regard sur le < théâtre de l'anatomie > devient le point de départ de l'auteur pour sa << spéculation >> sur le voyeurisme

B. In, Le spectacle de la dissection appelle le spectacle érotique : BALDWIN: I witnessed one. why not the other, And my mother's *â*... (He Stumbled, p.274

. Dans-un-premier and . Temps, Baldwin jouit de la supériorité que lui confère sa position de spectateur : son regard < pénétrant > rivalise avec celui de l'anatomiste

. Baldwin-cherche-lui-aussi-À-se-définir-par-la-parole-comme-exercice-herméneutique, BALDWIN: The pride, the posture t...] I love to see it fall, the crust of practised personality, the manners and the see-I-have-nomanners , artifice and calculation, flung to the floor, they are so naked, oh so naked and so poor, I'm certain I should cease to find such pleasure in it, speaking from a moral point of view, but I am not moral and I do (He pauses, Find pleasure in it ... (The sound of awoman in coilus, faint, recognizable) (He Stumbled, p.280

. Dans-sa-passion, Baldwin s'identifie à Doja, substitue Doja au père, enfin il se projette dans la rencontre sexuelle, au sens d'une < projection >visuelle et symbolique dans le triangle oedipien : Désirer pourrait signifier : < chercher au-delà du voir >. Le désir vise ce qui -unqueâ êffe pour que celui qui désire

L. Proximité-des-deux-Énoncés, I am reassorted" et "and my father in a dozen parts" (p. 297) illustre I'identification narcissique au père Elle signifie également que la reconstruction de Baldwin passe par la mise à mort du père, étape de la construction du moi à partir du complexe d'(Edipe : BALDV/IN: Oh let me have his heart, He Stumbled, p.3

. Le-caeur-en-tant and . Qu, organe et le coeur comme métaphore de I'amour sont indistincts dans cette quête prédatrice de Baldwin. L'annonce de la mise à

B. De-howard and . T^tnr, r rns nnatrrnrs SOMMAIRE INTRODUCTION rnnvrrÈnn pARTIE. LE coRps

C. I. Le, L. I. De-la-catastrophe:-Étet-des, <. Définition-de-la, >. Catastrophe, and .. Dans-le-théâtre-de-barker, A. La< Catastrophe initiale ) La Catastrophe comme < suite absolue de présents )), Le personnage de la Catastrophe.. D. Le corps < poïétique )...... III. L'atteinte au corps dans Claw
URL : https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01308692

I. Helen-ou-le-corps-mutilé and .. Dans-the-bite-of-the-night, La mutilation comme instrument de connaissance : le personnage de Savage. m. Le masque de Sade ?, IV. Bourreaux et victimes

C. Iii, . La, and T. Mutilation, La violence,force transformatrice. La mutilation transcendée dans The Bite of the Night Existenceetessence:Hélène,lecorpsetl,allégorie Mutilation, souffrance et beauté. llounds to the Face.' la rupture épistémologique entre le sujet et son corps

J. , A. Partingfrom, and . Body, Not Him": The Possibilities (1988) ll7 (Jrsula, Fear of the Estuary, p.118, 1998.

. La-mise-au-monde:-expérience-organique-et-catastrophique, La prolifération des bébés

.. Le-cadavre-mutilé-les-morceaux, Le cadavre mutilé : la terre et la chair Le cadavre mutilé : les morceaux Le cadavre mutilé : vers un corps réuni ? Le corps humain : viande animale. Le corps humain : chair à consommer, 1988.

A. Deux-exemples-de-cannibalisme-dans-les-pièces-de-gregory-motton, S. .. Kane, and .. L-'anthropophagie-comme-survie-À-la-catastrophe, Dévorer ou ronger ? "it gnaws" Le corps du prophète :théâtre de I'imposture

<. La, D. De, and T. , chair prise dans le paradigme de la dévoration, p.216

<. La and . Mai, eutique anatomique > : le spectacle de la dissection ou trois personnages en quête d'eux-mêmes, p.221

. Le-sexe-et-la-mort, Doja sous l'emprise des sens, p.233

D. Baldwin-ou-le-regard-narcissique, 241 VII. Une fin torturée : Doja ou la mise à mort de Don Juan, p.247

D. Shakespeile and À. Barker, de I'horreur donnée à voir à la douleur donnée à percevoir 267 Du théâtre In-Yer-Face au théâtre de la Catastrophe. De la perversion à la transsression, p.276

. .. Scenes-from-an-executiorz, Exécution d'un tableau ou Tableau d'une exécution ?, p.290, 1986.

C. X. Texte, . Du, . Et, and C. I. Du, évitement du châtiment-spectacle : du spectaculaire à la < spéculation >.. II. L'imaginaire prend corps.. m. La parole comme témoignage IV

. Ru, Le face-à-face impossible Le face-à-face comme duel dans I'arène de combat. IV. Le corps en face : la nudité V. L'immobilité: la présence du corps A. Le corps en jeu : I'acteur-artisan de la Catastrophe, B. L'immobilité : la parole est un geste C. L' instabilité physique : force fragile de la présence

I. La, parole vient du corps. II. < On a du corps plein la bouche >: le travail du comédien.. III. Le corps traversé: < cri et chuchotement >>