. De-feuchtrraûger, . Le-drei-masken, and . Verlag, aeuvre <<avec une succession de scènes très simplifïée>, destinée à être jouée sur deux soiréesl Auteur très présént sur les scènes munichoises depuis le succèt de Wanen Hastings et de Vasanbsen4 Feuchtwanger n'avait eu, semble-t-il, aucune peine à faire accepter son @uvre, dans cette version scénique, anx lGmmerspiele. En date du 16 octobre 1919,le Thater-Cowierannong, la création de la pièce pour la saison 19l9-1920.2L"26 février lg2}, tout semblait prêt pour la première, d'abord fixée au 22,puisau24 maÉ. Ce fut le putsch de Kapp qui, bouleversant, le 13 mars, la vie publique à Munich, obligea le théâtre à retirer l'aeuvre de son programme. Auteur, acteum et metteur en scène3 furent alors la cible de menaces venant d'extrémistes de droite, Une deuxième tentative quelqres moisplus tard fut tout aussi infructueuse, dans une atmosphère politique toujours tendue. Lors de la réédition de l'aeuvre enl934, Feuchtwanger a rendu compte de ces échecs ainsi que dc l'ultime tentative à peine plus heureuse qui ant lieu au Stadttheater de Bielefeld, le 22 novembre 1924 avec une mise en scène de Hans Abrell: la représentation s'acheva dans le chaos et la pièce fut aussitôt retirée du répertoire4, 1919.

. La-création-de-l-'aeuvre-À-bielefeld-avait-Été-pourtant-soigneusement-preparée, Un e>rposé d'introduction avait précédé la représentation et la presse locale en avait publié de larges extraits.s Son auteur était un certain <Dr. Alfred Kanb. Il s'agissait en fait d'Alfred Kantorowicz qui, très jeune, s'était intéressé à l'aeuvre dramatique de Fcuchtwanger avec qui il allait se lier d'une amitié durable. C'était lui qui était à l'origine de cette nouvelle tentative pour porter la pièce à lia scène6. Dans son La première édition de l'aeuvre en 1920 porte, après la copyright, la mention: <<Eine Biihnenfassung

F. Si-l-'on-en-croit-marta and E. Engel, dors au début de sa carrière prestigieuse, qui avait prepraré la mise en scène Voir:Nur ern e fian|op. cit. p. 140. <<AIs schlieBlich eine mutige hovinzdirektion im Rheinland die Auffiihrung allen Hindernissen zum Trotz durchsetzte, kam es zu Ruhestôrungen. Die Polizei griff ein, es gab Venrundete, die Auffiibrung konnte nicht wiederholt werden, Lion FEUCHTIVANGER: Vorvwrt zu den <<Drei Stûckeza>, 1934.

. Cf, /. Waeffiliaehe-neuesfe-naùrïchtû, and . Gûqdlanzeigu, Bielefeld, en date du 15 novembre 1924 (<Zum Vortrag Dr Alfred lGnts ûber Lion Feuchtwangen) et du 17 novembre 1924 (<<Thomas Wdt, Aus dern Vortrag Dr. Kants ûbcr Lion Farchtwangcr.>) Ces documents nous ont été aimablemcnt comnuniqués à B?rlin (Oaest), Arehiv der Akademie der Kûnste

M. Dans, IGntorowicz se sowient deae Thomas Weadfcdessen einzige Auffiihrung ich als junger Frechdachs L924 in Bielefeld durchzusetzen vermochte>, écrit-il, Alfred I(ANTOROWI CZz Deutsrhes Tagebueh Miinchen (Kindler), I 96 l. 2.Teil. P.409

. Peut-Être, En tant qlre drarne historiçe et par la thématique présentée -I'homme de pouvoir, son ascension et sa chute -la pièce se situe dans la continuité de Wanen Hastings et de fud SiiB De multiples réminisceûces dans le détail des scènes le montrent sans contestel Mais dans la conception de son héros hollandais, Feuchtrvanger s'est débarrassé de tout le <ballaso> philosophiqtre dont étaient porteurs Warren Hastings et le Juif Siiss Le motif du renoncement, teinté de philosophie orientale, n'est plus qu'une sorte de citation parodiqre en passant. Pressé par C1ryrian, le financier juif, de <<renoncen> (à son ambition africaine) Raule l'accepte en paroles, pour avoir la paix. Mais en fait, ce joueur <(veut toub>, garder ef la puissance ef ses amis.2 Il annonce déjà le Warren Hastings de 1926, refondu par Feuchtwanger et Brecht. C'est une individualité forte que I'auteur a voulu mettre sur scène, non une thèse philosophique. Pour la première fois d'ailleurs, il n'a pas jugé nécessaire de commenter son aeuvre pour en donner d'idée> centrale au spectateur. Radical dans son comportement et aussi dans son langage, Daniel Raule présente déjà certains traits des héros de la <<nouvelle objectivité>: une assurance et un égocentrisme souvent teintés de cynisme, et surtout une lucidité, une combativité en affaires qui lui permettent, même abatnr, de toujours repartir de l'avant. S'il apparaît brisé à la fin de la pièce où il se retrouve seul pour jouir de sa réhabilitation et recevoir les honneurs du Prince, il n'est pas sûr qu'il ne se relance pas alors vers une nouvelle carrière glorieuse. En effet, l'epilogue n'est pas sans ambiguité et sa force dramatique tient à N'en citons ici ç'un exemple: la scÈne cinq du deuxième acle, essentiel de cette pièce Derilolliindische Kaufmannen ceci précisémenfi sans originalité particulière sur le plan de la structure dramatique, et donc en ce serxi en <<régressioo> scène de beuverie (<<Saufgelago) où Raule attend la nouvelle du zuccès de sa tactique pour sauver ses navires au Sénégal, tandis que Henning savoure déjà sa traîtise, est rm <<remako> de la scène de -Iud Srifoù le Duc fête trop tôt la Éussite du <çrojet cafholique>, au début de I'acte trois. Feuchtwange, était coutumier de ces jeux dcurespondances Voici ce dialogue, à la fin de la scine 2 de l'acte ltr: (CYPRIAN Du mrt8t verzichten, Daniel! Nicht blo8 fallenlassen, nicht bloB nicht haben. Verzichten, von innen, cs gârz in dir herausdriicken. Sag: ich verzichte. Blut es aus: Ich verzichte. Das ist es. DAI{IEL miihram: So will ichverzichten. CY?RIAN: Das ist gut. Sb wird allcs gut, Daniel. Geàf. DANIEL allein z Ist es gut? Hab ich es herunter von der Brust? -Nein! Es gilt nicht! Her Hemning! Ich laB dich nicht los

. En, Amérique elle-même, par I'intermédiaire de ceux qui souffraient le plus de <<l'anti-culture>> de I'Américain standardisé: les écrivains. Das Tage-Buchet Die Weltbiihne font la part belle dans leurs colonnes, sous forme d'articles et de réclames déditeur, aux Sinclair Lewis, Upton Sinclair ou Jack London, figures de proue de la littérature américaine d'inspiration socialiste Feuchtrvanger constate que ces trois auteurs ont, depuis la guerre, marqué plus que d'autres les conceptions des Européens. Il cite encore I'Américain Joseph Hergesheimer pour son roman Tanpico(1926) 5.Ia peinture réaliste qui y est, 1926.

. La-maison-d, édition Malik çe dirige Wieland Herzfelde à Berlin fait connaître les aeuvres dUpton Sinclair, illustrées par les dessins caustiques de George Gustav WINTER: Der fal*he Maesias Haery Ford En Alarmsignat fiir das gesamte deutsche Volk, Iaeipzig, 1924.

L. Theodor, Das amerikanis-he Wtutxhaftsempo als Bdmhmg Eurrysleipzig

A. Ttalfeld, Amerikaud daeAnuikaaismus Kritische Betrachtungen eines Deutschen und Ernopâers, Jana, p.25, 1927.

. Ainsi-apparaît-au-fil-des-intitulés-de-tableaux-cette-idée and . Qu, avait soulignée Brecht: ce ne sont plus des individus qui déterminent le déroulement dramatiqre par leur destin, mais des <champs de forces>>, des <<courants>> opposés, aronymes, nés du monde économique moderne. Dans le microcosme fermé de l'île du pétrole, I'antagonisme des forces s'exacerbe et engendre une mécanique du comportement marquée par les lois implacables de la productivité et de la concurence, Les titres des tableaux en fixent en quelque sorte les points de cristallisation: <<une elçérience senrelle avec les rats> (II, l) prétend enfermer ltomme dans un déterminisme animal

L. Dix-sept-tableaux, seize dnns la version remaniée où Feuchnranger a sans doute recherché l'équilibre des actes I et 3, comportant chacun quatre tableaux, encadrant l'acte2 comportant huit tableaux) coru;tituent ainsi fimage raccourcie, brisée en une sorte de puzle, d'une lutte pour la vie (économique) offerte en spectacle dans une arène qui pourrait être celle dun palais des sports ou d'un cirque. Il n'y manque ni la course automobile de nuit (II, 8) ni la ménagerie insolite dans I'avant-dernier (devenu dernier) tableau oùr I'on croit entendre la fanfare

. Nous-voilà-même-au-spectacle-de-foire-avec-son-bonimenteur, Spielleiter) surgit inopinément à la fin du deuxième acte pour haranguer les spectateuÉ: II nbsns danteps écfuppe àvotre attention Qu'il s'ryit dans cettepièce d'we lutte Ma& pr w êue

. Suivae-tres-attentivement-cettc-lutte, elle s'éclaircisse Et, rcntnnt chez vous, vqts aure de cette aeiée tiré çelEte prolit.r Réduisant ainsi la fable à I'anecdote de la femme laide, le meneur de jeu concentre toute I'attention des spectateus non pas sur le caractère, mais sur le combat du personnage de Miss Deborah Gray, il excite leur curiosité comme a\ant un combat de boxe oùr il est nécessaire que I'on croie, chez le charnpion, à sa volonté farouche de I <Es entging vcrmrxlich Ihrer Anfnerksamkeit nicht DaB es sich in diesem Stiick um eincn Ikmpf handelt, Crcfiihrtvon eiaen stcken Menschen gegen das unerfreuliche Cr?sicht, Mit dcm ibn Nanrr vm Geburt an vcrschandcll Schauen Sie sc

L. Obadiah-mise-donc-sur, D. Gray-comme-on-mise-sur-un-bon, and . Cheval, Les slogans publicitaires à la gloire de la Présidente se veulent virils, objectifs, et apparaissent pourtant d'une platitude désarmante à côté de la verve cinglante de la rengaine populaire q-u-est la Chanson des IIes Brunes Mais, I'alcool aidant, le personnage prend, lors de la scène grandiose de la course nochrrne de voitures (II, 8), une dimension comiçre irrésistible. Inlassablement, il assène son couplet d'encyclopédie sur la définition du métissage de la belle Peruchacha, une <salta atras>: L'espgnol engendre avec we noirc Ie mulâtrc, Le mulâtre engendrc avec I'espgnole Ie morisque, Le morisque avec I'espgnole Ie <aalb afras>

. Il, personnage niais importé sur llle par Deborah Gray pour qrt'il la fasse benéficier de ses quartiers de noblesse, den tirer le surnom qui s'impqse pour évoquer Chamrian: <ô,Iiss Spnrng-Zuriicb> ! Comment tormerplus joliment en dérision cette objectivité <scientifique> dont Obadiah se fait le porte-parole ?

<. Obadiah, Ich bin Reklamechef der Inselgesellschaft Ich habe fîir die Jugend die Homer-ubersetzung geschrieben, die in den Schulen gebraucht wird, und fiir Mânner meine Petnoleum-Oden >> Die Petoleuainaeln Op. cit, pp.3-5

. Onkel-abadiah, Der Spanier zeugt mit der Schwarzen den Mulatten, dcr Mulane mit der Spanierin dcn Morisken, der Moriske mit der Spanierin den Salta alras, den "sprung zuriicko, >> Ibidem, p.335

. Au-deuxième-acte,-le-titre-même-du-septième-tableau,-dont-la-masse-est-de-nouvcau-le-héros-collectif, Vérité meufi, beauté dcmeure -Wahrheit vergeht, Schônheit bestehù énonce sous I'apparence fallacieuse d'une sagesse populaire (dont les termes sont en fait inversés) I'idée d'un fond d'irrationalisme chez le peuple qui peut aller, la scène le montre, jusquà une certaine perversion. Ainsi la masse acclame Charmian parce qrt'elle est belle, et lui attribue toutes les realisations sociales telles que la participation aux bénéfices, la crâtion d'un magasin-ouvrier ou la très populaire concession d'alcool, qui sont en fait l, p.33

K. Dans-le and . Man-de-la-très-laide-duchesse-maultasch, pulaire avait rejoint celle de la supentition pour anântir tous les efforts entrepris par la souveraine afin de développer l'économie de son territoire du Tyrol Ltréroïne de Die Petroleuminselna d'autres armes en mains çri, dans I'Allemagne secouée par la crise de 1923, peuvent apparaître comme spécifiques du capitalisme. Sa force sera en effet de comprendre qu'elle peut utiliser ce pouvoir de I'opinion publique pour servir ses propres fins, en la manipulant. Elle le fera à l'échelle internationale en devenant fépouse dun Vicomte anglais. Pour sa part, elle lui apportera ses dollars, et lui une réputation morale et sociale dont elle a besoin pour mener à bien la lutte contre ses concurrents (I, 4, Les observateurs en bourse dy laissent prendre et la première étape est ainsi gagnée parMiss Gray (tr, p.308

. Lelio, tout en réglant un conflit racial dans ses raffineries et en négociant avec I'agent Ingram sur le pourcentage de sa participation dans la vente des concessions (II, l) Elle va même s'offrir le luxe de céder à son caeur, et déclarer son amour pour lngram, mettant ainsi son propre pouvoir en péril (tr, 6) Mais son sentimentalisme même apparaît nourri de calcul Au moment où Ingram lui dicte ses conditions pour I'acquisition des concessions de fEst, Deborah Gray fait le bilan objectif de savie: F,n psse tacheter un nom prffieux, tr;ae laide, uiwnt du fitrole, tirutt des carences de lBtat un surplus de richesse, écrase une larme sentimentale sans attinntce pour Dieu, je me demande: que faire maintenant ? | Ia réponse lui vient aussitôt: Ingram I'intéresse comme homme, elle saura le <<tenin> en lui <<donnant en pâture> (uman fiittert, ufen maû halten wilb), p.324) ce contrat qrt'il croit lui extorqrer

. Au-sommet-de-son-triomphe, abandonner Ingram aux services secrets qui veulent le diquiden> (II, 5) ou de lui sauver la vie, elle lance ce défi à la nature qui I'a défigurée: Maintenant me voilà soudain Ie vent en poupc. II s'avéren bien que Ie pouvoir, une fois ente mes mains, deviendn partie de moi-même et métamorphosen mes lèvres en cellae de Grcta Garbo.z Mais la légitimité de son exigence à être aimée ne la préserve pas du cynisme dbn viveur et aventurier tel qrt'Ingrarn. Et Cest Ià peut-être qu'est la faille dans la construction cérébrale de la <guenon)>. Elle ne peut empêcher quTngram, provoqué par la belle Charrrian, ne trahisse publiquement des secrets d'alcôve. Le rire que.Charmian et Ingram laissent alors éclater s'amplifie pour Deborah G-y, lorsqu'elle le réécoute sur son phonographe, seule dans sa <villa grise>, jusqu'à devenir fexpression même de la barbarie de ces îles, Bafouée dans sa sensibilité de femme, elle entonne alors un chant de vengeance où, à la façon des héros antiques, elle invoqne le soleil et les mers comme témoins de sa haine ([, l, Venchttng &ing7 selbst durch den Panzer einer Schildkôtg p, pp.344-349

. Aux-admirateurs-de-brecht, Feuchtwanger ne pouvait apparaître que comme une épigone t. A ses détracteurs, surtout dans la presse conservatrice, il apparaîssait comme un intellectuel suivant une mode et engendrant I'ennui dans une pièce d'où tout véritable tragique avait dispanr et où la lutte montrée sur scène <n'avait pas dâme> 2. Ludwig Marcuse, alors surnommé pour la cruauté de ses jugements <dc Duc dâlbe de la critiqrep 3, ouvre son compterendu sur la représentation de Francfort par un coup de griffe bien acéré, dont il va longuement sirvourer I'eflicacité

. La-référence-À-konjunktur, Piscator se retrouve surtout, directement exprimée ou sous-jacente, dans la presse dite <<de gauche> qui se sent interpellée par le rôle que Feuchtrnranger fait jouerà I'URSS dens siil pièce, à travers le personnage sans foi ni loi de son agent secret Ingram. Ihering qui a reconnu dans Koniunktur une tentative positivc pour saisir dans sa dimension epique un destin collectif de notre époqus 5, ne fait pas de nuances et classe sans hésiter Feuchtwanger dans la catégorie des cbantres du capitalisme: II adnire les surhommes (...). Il adore une Amédque de légende (...)

. Feuchtwanger, Ie Miles Gloriosus du dnme apitaliste

G. Daprès and . Rtlgit, cit., 9.1172. <<Es brechtelt ! Nicht uninteressant: ronantisch-sachlisches Feuerrryerk à la mode> Et Marcuse poursuit un peu plus loln: (Br?chdsch ist d" Thema (Dickiehù,b'rechtisch der Stil, brechtisch die Philosophie, und brechtisch Balladen und Spielleiter-Spruch, Theatq fib die Republik op Das ist sicher: Ferrchtwanger kann Brecht wie ein versierter Versmacher George kam (...) Feuchtwangers Petoleuainseln(...) ein alter Stadtwald mit neuem Plakat: <DickichD. In: Ludwig MARCUSE: Feuchtwanger: <<Die Petoleuminaeln>. Schauspielhausln: Franffiurtae &naal Anzeiga, pp.29-1928

. Dbp, RÛHLE: Theater frir die Republk Op. cit., p.867.Iaepold JESSNER venait de reprendre Gas, le 8 septembrc 1928 à Berlin, et Paccueil de la critique avait été enthousiaste. Plusieurs eréations (Oktobertag laederkôpfe)