. Heutiger-lyrik, Verse am Rande des Verstummezs, hrsg. v. Wilhelm Hôck, Mûnchen: paul List, p.3398, 1969.

F. Jahrgang, Publications ultérieures: Schlup der Audienz, dans: Lyrik aus dieser Zeit, {' Fofge, hrsg. v. Wolfgang Weyrauch und Johannes Poeten, pp.2-11473, 1967.

W. Hôllerer and . Berlin, Literarisches Colloquium Les quatre dans-/ l7g-lg0 et lg2- lE3, puis dansGesanunelte Gedichte, pp.6365-6365, 1967.

S. Unseld, . Reinbek, and . Flamburg, Rtihmkorf ne l'intégrcra plus tard à aucun de ses recueils En outre, it'euoquera implicitement en 19g7, dans un dialoguc avcc Michael Naura, le peu d'intérêt qu'il revêt à ser ye*: car te poème a été composé dans cet " inlcn'allc cffroyablement long, sans aucune production poé-tique sérieuse >. (< eine, llgjn lnten'all ohne jede ernst zu nehmende poetische Àuperung >: il désigne ici ia periode, pp.93-132, 1968.

. Dans, Hochseil' vorcchtag an die Ktnsîe, sich mit vereintei Krd/ten ii aie u1t iu heben

. Ruhmkorf-Évoque-son-salaire-modeste-en-ces-termes, ] nur ein plâtzchen, kein sogcnanntcr 'Lektorenaessel' [...], das war eine 650-Mark-Monat-steliung. > Die Zikaden sangen anclers. Peter Rtthnùorf in lilerarischen Colloquium Berlin

P. Rûhmkorf and . Le-journalisme-est-une-forme-d, action politique destinée à éduquer les consciences, à façonner I'opinion publique, de façon que celle-ci puisse ensuite constituer un groupe de pression susceptible d'influencer les élus politiques, notamment Ies parlementaires Une profonde conviction anime cette intention didactique: Rûhmkorf ne doute pas de I'efficacité de la presse critique si elle s'inscrit dans un système garantissant le respect de la liberté de pensée.56 Dans son entretien avec Matthias Prangel, Rûhmkorf formule ainsi I'espoir qui motivait son engagement journalistique dès le milieu des années cinquante: Man hatte die Hoffnung, p.7

M. ''gesprdch-mil and . Prangel, ( On esffrait faire bouger jusque dans leur tête les cent ou deux cent mille personnes que le journal touchait. ) -c/ Uerlings, op. cit., p. l0l: < Diese Mischung von Sexualitiit und politik darf als eine der Hauptstiitzen fiir den spâteren Erfolg von konkrel bem, p.15

<. Entre and . La-grande-coalition, De même, il rappelle dans son entretien avec W. Hôllerer que I'alliance entre le SPD et la CDU ne s'est pas faite en unjour: [...] dieser Gedanke von einer 'Gropen Koalition' war schon viel-viel âlter als die spâter praktische Einlôsung, Vorbereitet war er [...] bereits durch das allzu enge Aneinanderrûcken von CDU/CSU, SpD und FDp

K. Dans-les-années-cinquante-le-spd-depuis-la-mort-de and . Schumacher, et notamment son infléchissement au centre réalisé sous I'impulsion de Herbert Wehner6T; I'adoption du Programme de Godesberg en 1959 lui semble non un changement de cap devenu indispensable pour la conquête du pouvoir, mais une étape de plus vers la coalition gauche-centre droit. Dès lors, la réalité de la Crrande Coalition ne fait plus ancun doute pour lui, sept ans même avant sa concrétisation politique. Le Programme de Godesberg signifie pour lui la perte d'un partenaire politique, la disparition d'une opposition crédible en Allemagne, voire le déclin de Ia démocratie.68 C'est sur la base de ce raisonnement qu'il en vient, dès la fin des années cinquante, à évoquer la nécessité d'une opposition extra-parlementaire: quasiment ll

. Wir-hatten-gehoffr, dap sich unsere Schreibtische perspektivisch auf die strape, das heipt direkt auf die Gesellschalt zu vertringern wiirden. (ry 1

R. Hans-wcrner, pui's dans: Frankfurter Hefte,2g et dans konkret,souJle ûtre Portrat (Gusti Heinentainl,luni rgoi. rr se trouve dans "/ 19,f .20J, ': < der.umfangreiche Artikel zielt vor allem darauf ab, die persônliche Integritiit dieses politikers *arastellen. >>,op. cit., p. 109, Nous avions esperé. que nos bureaux se prolongeraient en perspective jusque dans la rue, c,est-àdire tout droit vers la société. ) ?t C'est ce que montre Uerlings p. I16, pp.325-335, 1965.

. Le-choix-de-cette-nouvelle-forme, expression, sa concrétisation et ses conséquences à la fois esthétiques et biographiques.nt On a déjà évoqué les circonstances dans lesquelles Rùhmkorf a quitté la scène politique: à la déclaration de I'auteur: < [da] verliep ich ziemlich angewidert die Arena

. Rûhmkorfjustifie-ainsi-le-passage-de-la-politique-au-théâtre, wo sich mir unter dem Druck neu arger Gesellschaftsverhâltnisse (der Gropen Koalition und ihren [srcl Folgecrscheinungen) die Frage des politischcn Schreibens radikal neu stellte, p.0

J. Manthey, Reinbe\ bei Hamburg: Rowohlt, ien, p.69-8g; c/ aussi a1zrru+1. D;autre part, on peut consulter les articles et ouvrages suivants, avec Hôllerer ainsi qu'à son article Gedankén aus der Dunkelkammer' Ûber das Entwickcln von llirklichkeit auf dem Thearer (Literaturmagazln /, fusg. von rlans christoph Buch Volker Wehdeking: Ruhmkorfs glttcklose Theâtenersuche (1969-ti74): Vom Dilenma, den Untergang des Humanen in lVirtschaf, Kulnr und Familie einem bnrgàrhchen publikum unterhaksam beibringen zu wollen, pp.333-334, 1988.

!. and T. Pour-monter-sur-une-nouvelle-scène, > î I t1 alors que sous la pression d'une nouvelle aggravation de la situation sociale (la Grande Coalition et ses conséquences), la question de l'écriture potitique se reposait à moi avec force, te théâtre me parut [...] un vecteur plus efficace que n'importe quel poème et d'un pouvoir d'imprégnation plus grand que le simple éditorial politique -[...]. >> '-- 1 erors pour s'arracher à la semi-liberté d'une 'éliterature' privative -qui n'était que I'envers d'éditoriaux et d'articles utilitaires très quotidiens, sans qualité artistique -, dàns le but èventuel de réunir au théâtre les intérêts divisés jusqu'à I'incompatibilité

. Certes and . Était-encore-lecteur-chez-rowohlt, il avait déjà ébauché une première pièce, mais il ne la reprendra que quelques années plus tard.102 La découverte de I'histoire étrusque fournit le thème de la pièce didactique ltas heipt hier Volsinii?, inspirée de la chute de la république de Volsinii. Il s'agit d'une parabole qui fait réference à la situation

. Achsi-caie-sprinti, A. Ne-peut-qu-'évoquer, . Springer-que, and . Offert-de-la-représenter-À-berlin, Rien d'étonnant Mais suite à des complications politiquesr03, Was heipt hier llolsinii? ne sera représentée que le 2 juin 1973 à Dûsseldorfi, dans une mise en scène de Hansjorg Utzerath, quatre ans après sa publication.r04 Un an auparavant ,le 17 novembre 1972,la deuxième pièce de Rrihmkorf (Lombard gibt <len l.etzten) avait déjà été représentée à Dortmund, sous la direction de peter Borchardt, après quelques dissensions entre ce dernier et I'auteur au sujet de la conception dramaturgique. Il s'agit là encore d'une parabole, dont Rûhmkorf explique le sens dans la postface de la publication: Das Sttick Lombard gibt den Letzten ist fiir den absterbenden Mittelstand gedacht, dessen Probleme es als Parabel (rvirtsc-haflicher Konkurrenzkampf auf Gastwirtschaftsebene) auf die Bûhne bringt, p.0

. La-dernière-pièce-de-rûhmkorf, Die Handwerker kommen, qui relate en dix < stades > (Stadien >) le déclin d'une famille de la petite-bourgeoisie, n'a jamais été représentée par une troupe professionnelle.106 Comme le soulignent Bekes et Bielefeld, elle représente la dernière étape du processus de dissolution dramatique qu'illustre la production théâtrale de Rùhmkorfl r07 En effet, le message de critique sociale et politique s'exprime dans des pièces qui refusent la division traditionnelle en actes et en scènes, pp.2-178

. Lombard-gibt-den-letzten, < La pi&e Lonbard gibt den Letzten est conçue pour les classeJmoyennes en voie de disparition, dont elle met en scèneles problèmes sous forme de parabole (concurrence économique dans le câdre hôtelier;. > '* Elle n'a jamais été représentée que par une troupe d'amateurs à Colôgne en mars 1973, etdans le cadre de différents cours d'art dramatique. On la trouve toutefois sous forme de drame à lire: Die Handwerkprkommen, p.83, 1972.

. Peter-rtthmkorf, 109-l10. cette succession d'épisodes dilate en fait la tension dramatique De même, les personnages, réduits à des types, ainsi que leur langage dépersonnalisé, se trouvent en quelque sorte privés de réalité. De surcroît, les chansons et pièces de cabaret insérées au fil de I'action

L. Finalement and . Dramaturge, La qualité esthétique de ces pièces, dont il faudrait assurément discuter de façon plus précise, est probablement à I'origine de ce que I'auteur lui-même considère comme un échec. Toutefois, si la critique n'a pas toujours épargné le dramaturge, l'accueil du public lors des rares représentations a été plutôt favorable. Ce paradoxe a tout d'abord suscité chez Rtihmkorf une réflexion liée aux phénomènes de réception.roe Mais les répercussions de cette expérience théâtrale ont touché avant tout le domaine financier. Rûhmkorf reconnaît lui-même que ces pièces n'ont fait qu'accentuer les difticultés pécuniaires accrues dès, 1964.

D. Zeit and [. , ] war fiir mich in negatvem Sinne eine Lehrzeit, insofern ich gemerkt habe,..qap ich mit meiner Theaterarbeit gar nichts bewirkte, p.12

. Le-choc-est, Rûhmkorf que son changement d'orientation procédait du double constat d'échec concernant la fonction critique de la poésie et I'action politique. Il évoque ainsi cette évolution jalonnée de défaites successives: Weil ich glaubte, dap das Gedicht kein Austragungsort fiir politsche Wahrheiten, kein politisches Hebelinstrument sein-kônnte, entsèhied ich mich fiir die Biihne, mupte aber bald die Erfahrung machen, p.3

. Comme-dans-le-domaine-historico-politique, la désillusion est à la mesure des espoirs que Rûhmkorf, fort de I'esprit du temps, avait mis dans son activité: Ich kam vom Regen in die schlimmste Traufe Alle Zeichen standen auf leibhaftige Anteilnahme. Was Trumpf war, war die direkte partizipation. Da kam ich mit meinen Parabelstiicken ûber wirtschaftlichen Konkurrenzkamnf wie ein person gewordener Anachronismus angewackelt, pp.136-137

. Par-le-terme-d-'anachronisme and I. Rûhmkorf-fournit-clairement, explication la plus plausible de son échec théâtral: son entreprise dramaturgique se trouve en effet en totale inadéquation avec I'esprit du temps Au début des années soixante-dix, lassés par la politique et la critique sociale, auteurs et public confondus se réfugient dans une sphère imperméable à I'histoire collective: c'est l'époque du retour au je, au nombrilisme, le début de la < Nouvelle Subjectivité > dont les représentants et les amateurs ne peuvent plus s'intéresser aux pièces polémiques et didactiques d,un RÛhmkorf acquis un peu tard à la cause du théâtre. On peut formuler ici I'hypothèse d,un échec conditionné en grande partie par une conversion tardive de I'auteur à un mode d'expression déjà délaissé, Dix ans plus tôt, I{as heipt hier Volsinnii?, Lombard gibt den I'etzlen, et Die Handwerker kommen auraient peut-être trouvé un écho favorable, aussi bien dans le public que dans la critique: mais alors

I. Cette-période-t, 1 fut pour moi un apprentissage négatif, dans la mesure où je compris que mon activité dramatique n'avait aucun effet Au contrairc Ibid' nl?tc" queje croyais que le poeme ne pourrait être ni le lieu des vérités politiques ni un instrument d'action, j'optai pour le thââtie, mais je àus vite me rendre compte que la scène n,esr pas non plus le tenail 1qpÉ^i la représenrarion des grarides luttcs politiques. > "-< Je tombai de Charybde en Scylla. Tout incitait à s'investir personnellement. La mode était à la participation directe Avec mes paraboles sur la concurrence éônomique, j'arrivais là comme une incarnation chancelante de I'anacfuonisme. >r Rûhmkorf se débattait encore avec les derniers soubresauts d'un discours lyrique dont il n'avait pas fini de mesurer la portée et I'utilité. Ainsi, lorsqu'on tient compte des conditions socio-historiques de production, Rtihmkorf s'avère un dramaturge décalé plus qu'un dramaturge raté: les raisons de cet échec théâtral ne sont peut-être pas inhérentes à I'auteur

. La-véritable-utopie-qui-animait-cette-entreprise-consistait-À-lui-attribuer-une-fonction-dialectique, Rûhmkorf envisageait en effet le théâtre comrne une synthèse susceptible de concilier les aspirations artsitiques et I'agitation politique, ainsi qu'il le déclare à Heinz Ludwig Arnold: Ich habe an einem bestimmten Punlc der politischen Ennvicklung gedacht, dap man diese unterschiedlichen Intentionen im Kopf und in der eigenen Brust zusammenbringen mûpte

L. Conséquences-de-ce-fourvoiement-sur-l, état subjectif et les conceptions esthétiques de I'auteur sont lourdes; on peut les mesurer à cette remarque formulée en 1969 dans ll/ie ich Volsinii ausgrub: [...] der Versuch, meinen beiden Bedùrfnissen gesammelt gerecht zu rverden, barg aber auch das ungeheure Risiko in sich, dap meine dividierten Neigungen und Talente nun vollends auseinanderfallen wûrden: kein Lyriker mehr auf dem von mir gerâumten Platz

. Certes, ce bilan est antérieur au fiasco théâtral lui-même, mais ce constat pourrait tout aussi bien s'appliquer à la situation

W. Tro and . Borchert, Die_traurigen Geranien und andere Geschichren aus dem NachtaB. Hg. und mit einem Nachwort von Peter Rtihmkorf Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1962. (postfa.. p. îrz-tso;. t-20 wot$gang Borchert in selbstzeugnittri-iia niuaokuminten, 1961.

. Publié-dans, Atmanach der Gruppe 47. 1947-1962 Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1962. .p. 424427. on y troone aussi les huit poèirês que Rûhmkorf a lus lors de la Ig, pp.359-364, 1960.

S. Hans-werner-riclt%-voir-p, Sur 19 rôle d9 Groupe 47 dans le paysage littéraire et polirique de l'époque, voir en particulier: Friedhelm Krôll: Die konzeitbildende Fuiriion"de, Crippi 47, Literatur in der BRD bis 1967, pp.426-368

D. Engagement and R. Bremen, sous le titre Engagem-ent oder ktnsrlerische Autonomie,première publication dans: Die Neue Rundschau,73. Jg., 1962,H.I. publications ultérieures dans: Theodor W. Adorno, Noten zur Literatur. Franlrtrrulvfain:-sututamp, et notamment Hans Magnus Enzensberger: Genteinpldtze, die Neueste Literatur betrelfend, pp.187-197, 1962.

N. S. Konlvet and . Mai, Klaus Wagenbach (IIg.): Tintentisch I, Jahrbuch fitr Literatur Berlin: Wagenbach, 196g, p. lg-23, et enlin dans "/ 206-215 et SL 64'77. Dans la première version, Rûhmkorf irône ciairement un engagement politique de la poésie qui ne soit pas lié â I'appartenance à un parti, puii sous son titre définitif dans, pp.34-37, 1967.

L. <. Certes, . De, and . Sammelwut>>, J 155) les différentes formes de littérature populaire remonte à 1945, mais c'est Enzensberger qui fournit la véritable impulsion en réalisant une anthologie de vers enfantins que Rùhmkorf trouve rrop < réactionnaire >>, trop tributaire de I'esprit de la Restauration, et trop peu < plébéienne ))t3t. Par ailleurs, la concentration des recherches autour du < patrimoine littéraire populaire > relève de la problématique subjective: ce qui intéresse Rùhmkorf dans la < littérature

. Randstândigen, est le rapport de I'individu à la société Le résultat de ses investigations et collectes voit le jour dès 1964: il soutient I'ouvrage de Bengta Bischof3s, puis rédige la préface de I'anthol ogie primanerlyrik, 136 < Pour observer la langue du peuple, je me suis placé résolument à gauche. > t37 Allerleirauh Viele sciône Xinaineiiine. Versammelt von Hans Magnus Enzensberger, mit 392 alten Holzschnitten. FranlflrtÂvIain: Suhrkamp, 1961. cf, J 140; û. t+-fi etZg. r]8 nengta Bischof Sechs Richtige. neinËf bei H;mbou;: nowotrtt, 1963. cf peter Rûhmk orf: Bengta Bischof oder die unbefangene Ilnschuld, dans: konkrel, -Nr. 2, Februar rce+, pp.85-86, 1964.

. Manthey, ] das Volk [geht] und schon von Kindesbeinen an tagtiiglich mir Lyrik, Poesie, Gedichten um. und 2. [,..] der Volksmund lbesitzt] eine ganz wùste Lâsterarnge; das heipt

. Ce-quatrième-axe-de-réflexion-est and . Lui-aussi, tributaire de I'expérience sociohistorique individuelle: le déclin du système démocratique dont la Grande Coalition lui semble I'incarnation, et son propre statut de révolté sont autant de facteurs qui peuvent expliquer I'engagement de Rûhmkorf pour le < patrimoine populair. rr.too l'o Primanerlyrik, Seconde publication sous le titre Prinanerlyri& dans konkret Der Schlager und was dagegen spricht , dans konkrel, pp.7-26, 1965.

. On-y-Ûouve-i-'articie-sur-bengta-bischof-et-la-préface-de-primanerlyriè, plis en lggg (rororo l 180). tot ,1 J Le parler populaire est mné 1 la médisance la plus débridée; cela signifie [...] qutit représenté une instance crltique. o 'l' n I..'1.1à où le peuple s'exprime en vers, il blasphème, il offense le pouvoir, il critique le système, s'oppose à I'autorité, se monEe iconoclaste et dissident. > llt -C'e-st ce que sue$1e ,Iiirqen Manthey par la question suivante: < war der sagen wir einmal Nonkonformist Peter Rthmkorf auf besondere Weise, erfreut, als er das eigene Dissi-dententum nun gewissermapen plebiszitâr bestâtigt sah? ) (W 134). (< Est-ce que le petei Rtitrmt<o{, disons non- c9$9rmist9, se sentit particulièrement heureux de voir que sa ptôpre dissidence était en quelque sorte plébiscitéae? >). D'autres lecteurs mettront le doigt sui ce piouteme. Les cririques, pïr èxemple, soulignent I'originalité de la démarche et de la réflexion, ét en recommandent chaleureusement la lecture, non sans formuler des réserves qui nous semblent justifiées (c/ notamment Dieter E. Zimmer, Addio Donna ban mich nnl. Peter Rùhmkorf im Bezirk àer Subpoàiie par cet ouvrage, Riihmkorf a certes fourni des impulsions décisives à la recherche suila nTrivialfitàratur>, mais rà'âéthod" n'rrt pas si scientifiçe qu'il le prétend: il a en réalité cherché les exemples qui vont dans le sens de son propre esprit de contradiction et de sa volonté de subversion, Die 4eit,21.4.1967, et Ernst Neff, PR; Ûber das Volksvermëgen, Neue l5eunche HeJte Tourmenté par la question du statut du poète dans la société allemande de la Grande Coalition, it a trouvé dani les pràductions collectives populaires le reflet de sa propre individualité. (c/ sur ce point Bekes, pp.117-125, 1969.

I. Enfin and . 'ouvrage-autobiographique-die-jahre-die-lhr-kennt, Anfalle und Erinnerungen ra5 , publié en 1972, représente la dernière tendance que dénote la prose critique de Rûhmkorf au moment de son silence poétique. On peut s'étonner de la précocité d'une telle entreprise. Rûhmkorf lui-même s'en explique en situant I'ouvrage dans la problématique suivante, rilann macht einer Bilanz und aufgrund welcher persônlichen ûberlegungen im Verlauf welcher Zeitstrômun

. La-démarche-du-bilan-est-suscitée, littéraire: les désillusions liées au mouvement protestataire et les interrogations sur le statut et la fonction de la littérature en général, de la poésie en particulier, favorisent le repli sur soi le retour en arrière, et la recherche d'un sens dans ses actions. En somme, la démarche qu'entreprend Rûhmkorf relève de la tendance littéraire de l'époque: l'interrogation subjective, << la vague autobiographique, la littérature de confession et de désarroi des années soixante-dix )>tot. Ce qui diftre chez Ruhmkod c'est la volonté d'expliquer I'individu par le cotlectif, par la politique, I'histoire, dont le sujet fait partie intégrante. Il nous livre ainsi une rétrospective de tas op. ciî. Rùhmkorf en avait déjà publié un extrait en 1971, sous le tttre Bei solchen voraussetzungen, dans: Motive' Deutsche Autoren zu der Frage: ll/arum schreiben Sie? Hg, dans: AIae n te, Jg. I g, pp.20-24

. Vogt, Vielftiltig, unterschiedlich. Einige Beri)hrungspunkte nvischen Literatur und Studentenbevegung, op. cit, p.125