B. Peeters, La bibliothèque et ses cadavres, Agatha Christie et le roman policier, éditions du Céfal, p.157, 1993.

J. Ricardou and . Le-nouveau-roman, Ecrivains de toujours

A. Combes, A ce sujet le désir du juge Wargrave de respecter les vers de la comptine en fait le représentant de l'écrivain : «Et puis j'avais envie de rester aussi près que possible de ma comptine», p.789

P. Véry and . Les-quatre-vipères, A titre de rappel : «Moura la Rouge, a trois autos (bis) Un'verte, un'grise et un'bordeaux (bis) Quand Moura sort dans l'auto grise, C'est pour prom'ner des journalistes ! Ah ! Ah ! Ah ! Oui vraiment ! Moura la Rouge est bonne enfant ! Moura la Rouge a trois parfums (bis) Mais elle n'en, p.571

!. Ah, !. Ah, !. Ah, !. Oui-vraiment, and . Moura-la-rouge-est-bonne-enfant-!-moura-la, Rouge a trois serpents (bis) Qui n'ont ni écailles ni dents (bis) Ils port'nt malheur à qui les touche ! Que diriez vous d'Moura la Rouge ? Ah ! Ah ! Ah ! Oui vraiment ! Moura la Rouge est bonne enfant ! Moura la Rouge a trois amis : (bis) Ralph, le gorille, et Fred Birdie. (bis) Birdie vendait d'la cocaïne? Pour le voler, ell'l'assassine ! Ah ! Ah ! Ah ! Oui vraiment ! Moura la Rouge est bonne enfant ! Moura la Rouge n'a qu'un cou. (bis) Monsieur d'Paris l'tranchera d'un coup. (bis) Oui ! Deibler f'ra sauter c'te tête ! Car le crim

P. Véry and L. 'inspecteur-max, 95 : «Esprit blanc, hoho !Esprit rouge, hoho ! Esprit noir, hoho ! Si ma tête était foulée aux pieds,Que m'arriverait-il ?

. Ibid, Comme ils parlaient, Fernande montra d'un mot, qu'elle n'était vraiment qu'une enfant. On voyait, sur un buisson, trois légers fourreaux d'écailles, laissés par des serpents à l

. Accrochés-aux-ronces, Tiens ! dit Fernande, la mère couleuvre qui fait sa lessive ! " 942 Ibid C'est Paméla qu'il aimait. Il n'a recherché la société de Fernande que parce qu'il pouvait parler de Paméla avec elle. Tout à l'heure encore, dans la salle à manger, assis près de la jeune fille en robe de percale, lorsqu'il a pressé sa main, lorsqu'il a attiré sa tête contre son épaule, c'était un mouvement d'amour vers Paméla. C'est parce qu'il chérissait une morte qu'il a recommencé de croire à la vie et aux vivants, p.231201

. Ibid and J. T. Fernande-n-'aimait-pas, Il lui eût plutôt déplu ; il l'inquiétait. C'était Simon qu'elle aimait, très tendrement, Simon qui ne lui avait rien demandé, et à qui, s'il eût exprimé son désir, elle se fût sans doute refusée ! Et à J.T. qu'elle n'aimait pas, elle avait cédé. Comme cela. Tout de suite (?) on ne résistait pas à J.T 945 Ibid., p.200 : " -C'est une relique, dit Fernande. Mademoiselle Paméla a porté cette robe Simon (?) ne les avait mis qu'à contre coeur, avec maussaderie, Ibid, issue.223, pp.200-201, 1037.

P. Véry and L. Disparus-de-saint-agil, -le cher Quadremare est mort, je crois ? demanda le voyageur. -En 27, oui. Crise d'urémie. -Pauvre homme! C'était un chic type et Benassis ? -Mort à la guerre. -Planet, l'homme volant ? -Mort à la guerre, Comme Darmion. Comme Cazenave. Comme Victor, pp.203-204

. Ibid, Le bon père avait une adresse et c'est par lui que je me suis retrouvé brutalement à mener une ( ?) enquête (?) De concierge portugaise en porte close, de téléphone muet en fausse piste, nous avons fini par savoir que Mme Ninaud était décédée, depuis de longs mois déjà 1041 Ibid Sur Véry, ils [mes souvenirs] ne sont guère plus nombreux. À l'époque, c'était un élève parmi d'autres et il n'y avait pas de raison particulière de l'observer (?) l'enquête a tourné court rangeant mes livres, qui marinaient sous la poussière dans les couloirs depuis un an ½, Nous ( ?) avons cherché à retrouver Mme Ninaud, 1042.

. Te-rappelles-tu and . Qu, naturellement cassé les contrats en cours que j'avais, m' a, en revanche, coûté une fortune et laissé sur la paille et sans force, et a fait de moi un fantôme durant six mois, -qui n'a tenu que grâce à Jeannette! je suis allé te voir à St Maurice où tu tournais La DuBarry? Je t'ai avoué sans fausse honte ( avec un ami, pourquoi ne pas dire les choses? ) que, -outre le plaisir très grand-tu me rendrais un fier service en m'enrôlant dans un travail

. Tu-m-'as-dit-«-bien-sûr, » avec beaucoup d'élan

J. 'espère, en tout cas, n'avoir pas perdu ton amitié

C. Dans-cet-esprit-que, Jeannette et moi, nous t'embrassons

L. 'on-appréhende-un-peu-mieux, à travers la production épistolaire de l'homme, un certain nombre de notations jalonnant l'oeuvre véryienne, exprimant non plus la nostalgie d'un

S. Peu-comme, son père lui ayant été arraché, elle sentait qu'il était juste de garder la maison, p.39

. Puisque-gwenda, impressions étranges dans sa nouvelle maison, refuse l'extériorisation de toute réaction d'ordre affectif La maison lui fit peur? Mais était-ce de la maison qu'elle avait peur ou bien d'elle-même ? " On analyse, alors mieux, l'emphatisme de la romancière lorsqu'elle s'empare du terme « maison

. Dans-les-pendules and . De-londres, la configuration 1129 complique l'enquête), l'une des suspectes se nomme Waterhouse 1130 -ce choix induisant l'idée d'un personnage enfanté par une entité dotée -plus que jamais-du sens de « refuge, de mère (?) et de sein maternel 1131 . » Un autre indice témoignant de cette tentative de retour au principe féminin est induit par l'analyse donnée, à propos du son Mm, par le psychanalyste Ralf Greenson, lors d'une rencontre de l'American Psychoanalytic Association. En effet, ses propos prennent une résonnance particulière lorsque le chercheur examine les initiales de l'investigatrice fétiche d'Agatha Christie (Miss Marple) ainsi que 1121 Titres de chapitres mais également titres de romans comme en atteste cette liste non exhaustive

G. Bachelard and L. Terre-et-les-rêveries-de-la-volonté, la maison est aussi un symbole feminin, avec le sens de refuge, de protection, de sein maternel, 1134 C.G . Jung rattache la tombe à l'archétype maternel comme tout ce qui enveloppe ou enlace, 1948.

. Leotémoin-indésirable, est sa souffrance que nous avons ressentie dans cette maison Les deux soeurs poussèrent un soupir, le soupir des gens qui voient le temps passer et les temps changer mais pas pour le mieux. Il y avait de la mélancolie dans cette maison, pensa miss Marple. Elle était imprégnée de tristesse, une tristesse qui ne pouvait être dissipée tant elle l'avait profondément pénétrée. Qui s'était ancrée en elle, p.122880

. En-définitive,-le-véritable-ennemi, dans le corpus christien, ce n'est pas tant l'assassin que la maison traînant une mauvaise réputation: elle extériorise alors indéniablement des forces psychiques négatives, La maison du péril, la vieille demeure délabrée à laquelle la jeune Nick Buckley est fanatiquement attachée apparaît comme le pendant de son âme viciée

F. Oui, Nous venons de passer une soirée étrange dans cette étrange demeure (?) je crois qu'Ellen avait raison de dire qu'elle est habitée par de mauvais esprits? Hastings assimile les forces psychiques négatives dégagées par le meurtre à des stigmates dont la maison ne parvient pas à se débarrasser : " Est-ce qu'une mort violente, donnée avec préméditation en un certain endroit, pp.635-636

. Le-crime-d-'halloween, -(?) vous pensez qu'il y a quelque chose d'anormal dans cette maison

. Mon-petit-doigt, (?) une maison que personne n'aime, dont personne ne veut? à part moi, pp.peut-être?

O. Némésis and . Cit, Ce n'était plus une maison aimée, songea-t-elle. Elle portait désormais bien son nom : le Vieux Manoir. Une maison pourtant construite avec élégance et une certaine beauté, autrefois rendue vivante, chérie, pp.73-1145

. Le-miroir-se-brisa, Et brusquement la maison lui parut usée, hors d'âge et en survie artificielle. En dépit des transformations qu'elle avait subies et de sa peinture flambant neuf, c'était foncièrement une vieille demeure victorienne revenue de tout, p.720

L. Maisons-sont-comme-le-reste, Survient le jour où elles ont fait leur temps. C'est le cas de celle-ci On lui a ravalé le portrait, mais je ne crois vraiment pas que ça ait servi à grand-chose » 1146 Les pendules, op.cit., p.1092 : " la vie était si peu perceptible à l'intérieur des maisons, qu'elles auraient aussi bien pu être embaumées comme autant de momies, aise : « notre compte en banque fondait comme neige au soleil, p.121

. Au-bout-de-quelques-jours, ?) avoua qu'il était tombé amoureux de miss Nancy Neele avec qui il jouait au golf Agatha apprit cette nouvelle à Ashfield [maison de son enfance] où Rosalind était née, et le jour anniversaire de sa fille, p.124

. Une-autobiographie, La question se posait à présent de savoir si ma mère pouvait se permettre de continuer à vivre à Ashfield (?) Elle était convaincue que ce serait une mauvaise chose de s'y accrocher (?) Là cependant, elle se heurta à ses enfants (?) émue je crois par mon violent amour pour Ashfield, elle céda (?) nous restâmes à Ashfield que je continuai à chérir (?) Car Ashfield a représenté beaucoup pour moi (?), a été mon cadre naturel, mon refuge, mon véritable chez-moi, qui m'a permis de ne jamais souffrir de l'absence de racines, pp.136-137

C. Dans and L. Cheval-À-bascule, -Elle s'appelait le Nid d'hirondelle, rappela Tuppence. On pourrait lui redonner ce nom(...) ? Est-ce que je pourrais avoir un peu de peinture, demain? demanda Andrew, Nous peindrions le nouveau nom sur la porte. -Et comme ça les hirondelles sauraient qu'elles peuvent revenir le printemps prochain, p.615

. .. Ainsi-que-le-souligne-gwenda-dans-la-dernière-enigme-la-maison-nous-aime-bien and . Parfait, Nous pouvons y retourner dès que nous le voudrons 1158 S'ouvrir à la vie, s'ouvrir au futur comme le suggère, avec humour ) où la maison de mort sert de fondation à une maison de renaissance, Si tel est votre voeu, nous l'utiliserons [votre argent] à de nobles fins (...) votre héritage, nous le distribuerons (...) nous créerons des orphelinats, p.1231439

H. Poirot-quitte-la-scène, Cette réflexion suit un pénible constat Que de changements s'étaient produits depuis ! Que de vides, d'abord, que d'absents dans les rangs des visages familers !, p.879870

J. Ainsi-que-le-note and . Morgan-dans-sa-biographie-autorisée, le livre doit beaucoup à Greenway, du hangar à bateaux, aux longues pentes herbeuses conduisant aux jardins du haut et à un proche hôtel pour jeunes, comme celui qui jouxtait la propriété d'Agatha 1255 Course au trésor qui constitue l'amorce du roman puisque Mrs Oliver, l'auteur de romans policiers chargée d'organiser une course à l'assassin, p.282

. 1256-françois-rivière, Un garçon disparaît ou le roman de Mathieu Sorgues, p.104, 1982.

C. Pont-egaré-les-goupi-existent, Pont-Egaré est le livre de l'enfance. De mon enfance Le livre du hameau où je suis né Je les connais bien, je suis né parmi eux, dans un petit canton que la destinée a situé en Charente (?) J'ai gardé les oies avec Goupi -Muguet, les vaches avec Goupi-Monsieur, j'ai été à l'école communale avec Goupi-Tonkin. Et je sais des gens qui sont persuadés que Mains Rouges les a envoûtés ou a envoyé la maladie sur leur bétail. Et je puis garantir l'histoire d'un vieil homme que son fils et sa bru séquestraient dans une étable à gorets. Cela au su de tout le monde Arrivent les gendarmes, aux fins d'enquête. On prévient en hâte la famille du séquestré. Celui-ci est aussitôt libéré. Entouré des siens, il rit au nez de la maréchaussée. « Moi, séquestré ? Quelle farce ! » Les gendarmes partis, il réintègre paisiblement son étable à gorets ! Le fait s'est passé dans mon village natal, 321) ou Goupi-Mains Rouges Telles histoires sont vraies qui ne paraissent pas vraisemblables ! " 1258 Nous citerons ainsi la provocation de Pierre Véry dans sa présentation des Anciens de Saint-Loup (op.cit., p. 212), roman où une femme est pourtant assassinée par un quidam : " Ce livre n'a rien à voir 1259 Cette assertion se trouve dans l'avant-propos d'Un cadavre dans la bibliothèque, pp.299-300405

. Dans-le-récit, Mrs Nicoletis, la directrice de l'auberge de jeunesse située Hickory road

R. Draper, 1884-1956) débuta sa carrière en interprétant des sketches écrits par elle-même ou d'autres auteurs. Elle se spécialisa très vite dans, ce qu'on appelle aujourd'hui les " one man show, 1956.

L. Couteau-sur-la-nuque, Carlotta Adams faisait fureur à Londres à ce moment-là, pp.829-830

. Dans-la-mécanique-de-l-'intrigue, Point de vue Le point de vue d'un enfant. Nous l'avons tous connu (?) Je me rappelle mon petit fils Mathew, alors qu'il avait peut être 2 ans et demi. Il se croyait seul Je l'observais du haut de l'escalier. Il descendait très précautionneusement les marches. Performance toute récente dont il était fier (?) il se murmurait à lui-même : « Mathew descend l'escalier. C'est Mathew Mathew descend l'escalier. Voilà Mathew qui descend l'escalier. » Je me demande si nous débutons tous dans la vie en nous regardant agir (?) comme si nous étions deux personnes séparées. Me suis-je jamais dit, Voilà Agatha dans sa belle robe qui descend au salon. » ? Un peu comme si le corps dans lequel nous découvrons que loge notre esprit nous était tout d'abord étranger. Nous connaissons le nom de cette entité, nous nous en accommodons, mais nous ne nous sommes pas encore entièrement identifié à elle. Nous sommes Agatha qui part se promener, Mathew qui descend l'escalier. Nous nous voyons agir plutôt que nous ne nous sentons agir, p.1292

A. Christie-considérait-la, onirisme enfantin, ainsi qu'elle s'en expliqua à son époux Max dans un échange épistolaire, Tous les enfants en rêvent (...) Dans les rêves, p.1013

A. Combes, Entre le début et la fin du livre, rien ne change dans les sentiments des personnages Ni remords, ni rancoeur entre les alliés secrets Aucun bouleversement psychologique 1291 C'est la conclusion à laquelle parvient Robert Barnard à l'issue du chapitre 7 de son essai On pourrait parfaitement soutenir que la force des portraits christiens réside dans le fait qu'ils sont suffisants, certainement pas mémorables, mais juste assez vifs pour que nous puissions distinguer les différents suspects entre eux, éprouver un léger intérêt envers les individus, et surtout ils sont suffisants pour soutenir l'énigme sans distraire notre attention vers autre chose, Agatha Christie, A talent to deceive, pp.39-77, 1980.

. Une-grotte-À-corbin-'s-head, . Madge-prétendait, and . Ashfield, On ne pouvait physiquement la distinguer de ma soeur, sauf la voix qui était très différente Une voix veloutée, onctueuse : -Tu sais qui je suis, n'est-ce pas ? Je suis ta soeur Madge Tu ne me prendrais pas pour quelqu'un d'autre, par hasard ? Tu ne penserais pas ça ? J'étais terrorisée. Bien-sûr, je savais que c'était seulement Madge qui faisait semblant -mais était-ce vraiment elle ? Si c'était quelqu'un d'autre ? Cette voix, ces regards biaisés, cauteleux... c'était la soeur aînée ! Ma mère se mettait en colère : -Je ne veux pas que tu fasses peur à cette enfant avec tes jeux stupides, Madge. Et Madge de répondre, non sans raison : -Mais c'est elle qui me demande de le faire. C'était vrai Je lui disais : -Dis, elle va venir bientôt le soeur aînée ? -Je ne sais pas. Tu voudrais qu'elle vienne ? -Oui?oui, j'aimerais bien? Le voulais-je vraiment ? Je suppose. Ma demande n'était jamais satisfaite tout de suite, Deux jours plus tard Madge n'avait qu'à prendre la voix de la soeur aînée pour que des frissons me parcourent l'échine, p.1306

. Le-phantasme-enfantin-d-'être-méconnaissable-sous-un-déguisement, Dans les limites toutefois du raisonnable comme le note Agatha lorsqu'elle justifie le besoin instinctif d'effroi manifesté par tout enfant Pourquoi les enfants raffolent-ils des histoires d'ours, de loups et de sorcières? Est-ce parce que quelque chose en nous se rebelle contre une vie trop protégée? (...) Avons-nous par nature besoin de combattre, de triompher, comme pour nous prouver quelque chose à nous-mêmes? Les enfants aimeraient-ils autant le Petit Chaperon rouge s'il n'y avait pas le loup? Et pourtant, comme pour la plupart des choses, p.63

. La-première-allusion-À-ariadne-oliver-est-opérée-dans-la-nouvelle, Le cas de la femme richissime Elle prend une véritable ampleur dans un autre récit bref: " L'officier en retraite Dans cette aventure de la série " Parker Pyne " , son travail consiste à inventer des scenarii, destinés à être joués dans la réalité. C'est ainsi, Varese, les Intégrales 4, p.99, 1992.

. Outre-le-recueil-de-nouvelles-mr-parker-pyne, Mrs Mac Ginty est morte, la romancière Ariadne Oliver apparaît dans les récits Cartes sur Table Poirot joue le jeu Le Cheval pâle La troisième fille Le Crime d'Halloween Une mémoire d'éléphant, 1932.

. Un, Goldie disparut. La fenêtre était ouverte, la porte de sa cage mal fermée. Il avait dû s'échapper Je pleurais toutes les larmes de mon corps, Eh bien (...) enchaîna Mrs Oliver, pp.246-247

. Je-me-souviens-(, .) du jour où mon canari s'est échappé, et où j'ai pleuré -mais également se risquer à jouer les démiurges visionnaires... Fiction: dans Mrs Mac Ginty est morte (op.cit, p.704

A. De-rédiger-un-roman-et-de-le-mettre-au-secret-jusqu-'à-sa-mort, Réalité: le manuscrit La dernière énigme, écrit durant la seconde guerre mondiale, est publié de manière posthume quelque mois après le décès d'Agatha Christie: " ? Dites-moi Ariadne, savez-vous que ça pourrait être une idée mer-veil-leu-se?, et ce serait vous qui le tueriez

D. Cartes-sur-table, Ariadne est créditée d'un roman intitulé Le Cadavre dans la Bibliothèque, p.227

D. A. Or, paru en 1935, un dialogue prémonitoire annonçait déjà ce revirement funeste: " -Je ne serais pas surpris que vous finissiez par élucider le mystère de votre propre mort, lança Japp avec un gros rire. Ah! Ça, pour une idée, c'est une idée! Ça vaudrait même le coup d'en faire un livre, p.30

. Dans-mrs-mcginty-est-morte, Hercule Poirot enquête sur l'assassinat d'une obscure femme de ménage dans le bourg de Broadhinny tandis qu' Ariadne connaît de sérieux déboires dans l'adaptation théâtrale de l'une de ses énigmes Une discussion animée avec un théâtreux offre le prétexte à une amusante mise en abyme: " (...) -Vous pourriez facilement 1315 À qui sont véritablement destinés les remerciements de Poirot dans La troisième fille (op.cit., p.447)? À la créature ou à la créatrice?: " -Mais voyons, chère, chère madame, réfléchissez un peu. Comment saurais-je exprimer ici l'étendue de ce que je vous dois? Toutes, mais oui toutes mes idées les plus ingénieuses m'ont été suggérées par vous, p.686

. Dans-le-roman-christien, inexorable cheminement du mensonge à la vérité s'opère sous l'égide duelle d'une rigueur excessive (Hercule Poirot)

. Marple, Le subjectivisme manifesté dans l'interprétation de l'affaire criminelle évoque l'intransigeance aveugle de Fury, le rusé compère du conte Alice au pays des merveilles, Je serai le juge et je serai le jury (?)

L. Christie, ce n'est pas la première fois que nous associons 1325 ces deux patronymes tant se discerne chez ces auteurs un humour subtil

L. Carroll, A. Au-pays-des-merveilles, . La-flèche, and . Le-livre-de-poche, 1325 L'invention, puissance dynamique du ludisme enfantin, constitue le moteur de la création : à Robert Graves lui demandant pourquoi elle écrivait Agatha Christie avait répondu J'étais une enfant solitaire, j'inventais des histoires pour m'amuser. Et je continue aujourd'hui After a century will anyone care who dunit ? Quant au livre Alice's adventures in Wonderland, New York Times Book Review, 1957.

M. Mcginty-est-morte, Mrs McGinty est morte Comment est-elle morte ? Un genou en terre, exactement comme moi Mrs McGinty est morte Comment est-elle morte ? En tendant les bras, exactement comme moi Mrs McGinty est morte. Comment est-elle morte ? Exactement comme ça? Une poignée de seigle (1953) Une chanson de quatre sous, une poignée de seigle Et vingt-quatre merles dans un pâté en croûte ! Le pâté ouvert, les oiseaux se mirent à chanter. Un gentil plat à servir à un roi ! Le roi était dans sa trésorerie, à compter son argent, La reine chez elle, à se régaler de pain et de miel, Et la servante pendait le linge dans le jardin Quand le petit oiseau est venu qui lui a becqueté le nez ! Pension Vanilos, titre anglais Pension Vanilos, 1952.

. Témoin-indésirable, La colombe sur le mât, Qu'on a prise comme appât, Pleure et pleure, et pleure encore? O mon amour chéri, je ne suis pas d'ici, Et ne possède rien en ce monde, 1958.

L. Au and . Marron, The man in the brown suit

. «enquête-dans-un-fauteuil», Mystère-magazine, n°139

«. La-boîte-À-surprise, Mystère-magazine, n°201 bis, automne 64. 13)The lost mine Traduction française : « La mine perdue », dans Le bal de la victoire. 14)The chocolate box Traductions françaises : « La boîte de chocolat

L. Recueils-français, . Enqu?tes-d-'hercule, and . Poirot, Comprend 9 nouvelles extraites de Poirot investigates : n°

. Le, Club des masques, n°583, 1986.

L. Sept-cadrans, The seven Dials Mystery)

:. Traduction-française, . Associés, and . Le, Ce recueil contient les chapitres 1 à 12

L. Affaire, Ce recueil contient les chapitres 12 à 23

D. Le-club and . Masques, n°13, février 1933. 6) The world's end Traduction française : « Le bout du monde ». En revue : Le club des masques

C. Heures-vingt-cinq, Anciennes OEuvres complètes, Réed : Club des Masques, 1972.

M. Marple, A. Club, and . Le-masque, Recueils français : 1), p.12, 1966.

. Rééd, «Dix brèves rencontres», Le Masque n°1723

M. Doodd, sous le titre : Murder in the Calais coach Le Livre de Poche n°1607 Anciennes OEuvres Complètes n°6. Traduction française : « Le crime de l'Orient Express, Rééditions: Club des Masques, 1934.

L. Mystère and D. Listerdale, The Listerdale Mystery and Other Stories

M. Doodd, sous le titre : The Boomerang Clue. Traduction française : « Pourquoi pas Evans ?, Rééditions: Club des Masques, n°9, 1935.

. Rééditions, Ellery Queen's Mystery Magazine, novembre 1957, sous le titre : « Once a thief ». Mystère Magazine, n°121

D. Mead, sous le titre : Murder in three acts Traduction française: « Drame en trois actes, Le Masque, n°366 Rééditions : Club des Masques, n°192, p.2, 1935.

D. Mead, sous le titre : Death in the air. Traduction française: « La mort dans les nuages, p.128, 1935.

D. Mead, réédité en 1966 chez Pocket Books sous le titre : The alphabet murders. Traduction française: « ABC contre Poirot, Le Masque, n°263 Rééditions : Club des Masques, n°263 Le Livre de Poche, n°1703. Anciennes OEuvres Complètes, p.12, 1936.

D. Mead, Traduction française: « Cartes sur table ». Le Masque, n°275, Rééditions : Club des Masques, p.4, 1937.

D. Mead, Traduction française: « Meurtre en Mésopotamie ». Le Masque, n°283, Rééditions : Club des Masques, p.1, 1936.

D. Mead, Traduction française: « Mort sur le Nil, Rééditions : Club des Masques, p.82, 1938.

D. Mead, sous le titre : Dead man's mirror and other stories. ( Ce recueil ne comprend que trois nouvelles : 1, 2 et 3

D. Mead, Traduction française: « Je ne suis pas coupable ». Le Masque, n°328, Rééditions : Club des Masques, p.3, 1940.

D. Réédité, sous le titre: An overdose of death. Traduction française, Rééditions : Club des Masques, n°1, p.12, 1948.

D. Mead, Traduction française, Rééditions : Club des Masques, pp.5764-5768, 1941.

U. Bibliothèque, The body in the library

L. Plume, The moving finger)

D. Mead, Traduction française: « La plume empoisonnée ». Le Masque, n°371, Rééditions : Club des Masques, pp.5846-5848, 1942.

D. Mead, sous le titre : Murder in retrospect Traduction française: « Cinq petits cochons, Rééditions : Club des Masques, pp.4800-4809, 1942.

D. Mead, Traduction française: « L'heure zéro ». Le Masque, n°349, Rééditions : Club des Masques, 1944.

D. Mead, sous le titre : Remembered death. Traduction française, Rééditions : Club des Masques, 1945.

D. Mead, Traduction française, p.361, 1946.

D. Mead, sous le titre There is a tide? Traduction française: « Le Flux et le reflux, Rééditions : Club des Masques, 1948.

D. Mead, Traduction française: « La maison biscornue, Rééditions : Club des Masques, 1949.

D. Mead and N. York, Traduction française: « Rendez-vous à Bagdad, Le Masque Rééditions : Club des Masques, vol.430, issue.11, 1952.

J. De-glaces, They do it with mirrors)

D. Mead, sous le titre Murder with mirrors?. Traduction française: « Jeux de glaces, Rééditions : Club des Masques, 1953.

D. Mead, Réédité au Detective book club New York sous le titre Blood will tell. Traduction française: « Mrs Mc Ginty est morte, Rééditions : Club des Masques, 1953.

U. Poignée and D. Seigle, A pocket full of rye)

D. Mead, Traduction française: « Une poignée de seigle», Rééditions : Club des Masques, 1954.

D. Mead, sous le titre « So many steps to death» Traduction française: « Destination inconnue, Rééditions : Club des Masques, 1954.

D. Mead, sous le titre « Hickory, dickory, death» Traduction française: « Pension Vanilos, Rééditions : Club des Masques, 1956.

P. Joue and L. Jeu, Dead man's folly)

D. Mead, Traduction française: « Poirot joue le jeu, Le Masque, n°579 Rééditions : Club des Masques, 1956.

L. Train and D. 16h50, from Paddington), p.50

D. Mead, sous le titre « What Mrs Gillicudy saw!» Réédition : Pocket books, sous le titre «Murder she said» Traduction française: « Le train de 16H 50 ». Le Masque, n°628 Rééditions : Club des Masques, 1957.

D. Mead, Traduction française: « Témoin indésirable, Le Masque, n°651 Rééditions : Club des Masques, 1959.

D. Mead, Traduction française: « Le Chat et les pigeons, Le Masque Rééditions : Club des Masques, vol.684, issue.26, 1960.

D. Mead, Traduction française, Rééditions : Club des Masques, 1962.

L. Miroir and S. Brisa, The mirror crack'd from side to side)

D. Mead, sous le titre «The mirror crack'd». Traduction française: « Le Miroir se brisa, Rééditions : Club des Masques, 1963.

L. Livre-de-poche, Anciennes OEuvres Complètes, tome 12, 1987.

D. Mead, Traduction française: « Les Pendules, Rééditions : Club des Masques, 1964.

D. Mead, Traduction française: « La major parlait trop, Rééditions : Club des Masques, 1965.

D. Mead, Traduction française: « A L'hôtel Bertram», Rééditions : Club des Masques, 1966.

D. Mead, Traduction française: « La Troisième Fille, 1967.

M. Petit-doigt-m-'a and . Dit, By the pricking of my thumb)

D. Mead, Traduction française: « Mon petit doigt m'a dit, 1968.

D. Mead, Traduction française: « La Fête du potiron, 1969.

D. Mead, Traduction française: « Passager pour Francfort, 1960.

D. Mead, Traduction française: « Némésis, 1971.

D. Mead, Traduction française: « Une Mémoire d'éléphant, 1972.

D. Mead, Traduction française: « Le Cheval à bascule, 1973.

D. Mead, Traduction française: « Le Bal de la Victoire, 1974.

. Contient, Recueil de 18 nouvelles. 1) The Affair at the Victory Ball EQMM, 1955.

J. Traduction-française:-«-l-'enlèvement-de and . Waverly, Traduction française : « Le Double Indice, 16) The double Clue EQMM, pp.1-1956, 1959.

R. Dans-allô-!-hercule-poirot and L. Masque, 17) Double Sin EQMM Traduction française : « Double péché », Publiée dans Témoin à charge, Le Masque, 1969. 18) Wap's Nest EQMM, HERCULE POIROT QUITTE LA SCÈNE (Curtain : Hercule Poirot 's, 1971.

D. Mead, Traduction française: « La dernière énigme, 1976.

. Publié-originellement-dans-marple and . Poirot, Pyne et les autres, Le Masque n°1832, 1987. 2) Le second coup de gong (The second gong)

. Alibi, Adaptation du roman le Meurtre de Roger Ackroyd) 1930 Black coffee 1936 Love from a stranger, 1937.

F. Earl and . Bargainnier, The Gentle Art of murder, the detective fiction of Agatha Christie, 1980.

P. Bayard, Qui a tué Roger Ackroyd?, 1998.

R. Barnard, Agatha Christie, a talent to deceive, 1980.

H. Bouchardeau, Agatha dans tous ses états, 1998.

J. Cade, Agatha Christie and the eleven missing days, 1998.

A. Combes, Agatha Chrisite, l'écriture du crime, 1989.

A. East, The Agatha Christie quiz book, 1981.

J. Escott, Agatha Christie, woman of mystery, 1997.

J. Feinman, The Mysterious World of Agatha Christie, 1975.

M. Fido, The world of Agatha Christie, 1999.

G. Gill, Agatha Christie, the woman and her mysteries, 1990.

H. Gregg, Agatha Christie and all that mousetrap, 1980.

P. Haining, Agatha Christie's Poirot, 1995.

P. Haining, Agatha Christie, murder in four acts, 1995.

A. Hart, The life and times of Miss Jane Marple, 1985.

A. Hart, The life and times of Hercule Poirot, 1990.

R. Keating, Agatha Christie, first lady of crime, 1977.

D. Murdoch, The Agatha Christie mystery, 1982.

C. Osborne, The life and crimes of Agatha Christie, 1982.

S. Palmer, The films of Agatha Christie, 1993.

G. Ramsey, Agatha Christie, mistress of mystery, 1967.

D. Riley and &. Allister, The Bodside, bathtub and armchair guide to Agatha Christie, 1993.

F. Rivière, Traduction anglaise : In the footsteps of Agatha Christie, 1995.

G. Robyns, The Mystery of Agatha Christie, 1978.

D. Sanders and &. Lovallo, The Agatha Christie companion: the complete guide to the life and work of Agatha Christie, 1984.

P. Saunders, The Mousetrap Man, 1972.

M. Shaw and &. Vanacker, Reflecting on Miss Marple, 1991.

B. Daw and . Sova, Agatha Christie A to Z: the essential reference to her life and writing, 1996.

R. Toye, The Agatha Christie's who who, 1980.

B. Nancy and . Wanne, The Agatha Christie chronology, 1976.

S. Radine, Quelques Aspects du roman policier psychologique, 1960.

V. Knox, «Agatha Christie at 76 is still plotting murder», Londres, The Times, pp.1-1967

E. Herald, Torquay : trois numéros d'un magazine illustré publié spécialement pour le centenaire d'Agatha Christie, 1990.

. Le-livre-policier-n°1133, Livre de poche, 1965.

E. Service and . Genève, préface de Francis Lacassin, Illustrations de Flip, collection « Les Chefs-d'oeuvre du roman policier, 1973.

L. Quatre and . Viperes, Prépublication en feuilleton sous le titre Le Mystère des quatre vipères dans Pantagruel n°12 et 13, 10 et 17 juin, 1933.

L. Route and D. Zanzibar, Prépublication en feuilleton sous le titre M.Buffalo Bill dans l'hebdomadaire Réforme n°147-169, 10 janvier-12juin 1948, 1949.

U. Grand and . Julliard, Rééditions : Editions Gérard Verviers, collection «Marabout» n° 107. Libraire générale française, 1960, Le Livre de poche n° 567, Editions Rencontre, 1951.

L. Guérisseur and J. , Rééditions : Editions Gérard Verviers, 1958, collection «Marabout géant» n° 232, 1954.

L. Julliard, Réédition : Editions Gérard Verviers, 1963, collection «Marabout géant » n° 321, 1959.

S. Alouette-hachette, Bibliothèque verte n°152 Prépublication dans Le Parisien libéré sous le titre Signé coquelicot. Réédition Hachette ORTF, 1967, sous la forme d'un album D'après l'oeuvre de Pierre Véry, racontée par Claude Voilier, 1960.

L. Heritiers-d-'avril-hachette, Bibliothèque verte n° 168, Prépublication en feuilleton dans Pilote du n° 1, 1959.

L. Veillées, D. La, L. Gallimard, . Ruban, . La-cendre-date et al., Réédition : Le Masque collection «Les Maîtres du 6 et 13 aout 1937, remaniée pour la publication en recueil Rééditée dans la collection «Tricolore», P.Noordhoff SA, 1937.

L. Peur, . Publiée-dans-«ric, L. Rac», . Secret, . Pierre-ii,-rééditée-dans et al., 12 mai 1944, 1973.

L. Dame, D. Musees, T. J. Publiée-sous-le-titre-«la-coupure-dangereuse»-dans-anthologie-de, and . Hale, 30 novembre 1939, remaniée pour la publication en recueil, Match, vol.74, 1973.

T. Doit, M. Le, L. Denoël, . Planète-de-l-'univers.-l-'etoile-jaune, . Le-visage et al., collection «Présence du futur» n° 48 Editions Denoël, juin 1990, collection «Présence du futur» n° 48 Ce recueil contient : LE YOREILLE, publiée dans Fiction n° 78, mai 1960, publiée sous le titre «Retour à la terre» dans Actua n° 94, 1961.

L. Clients, . Pere-conscrit, L. Dans-trio, and . Soumission-d-'orokhoto,-l-'intransigeant, DOUBLE NOIR, «Je suis partout» n° 514, 2 juin 1941 ANREA, «Je suis partout» n° 523, 4 août 1941. RACHEL, Les Nouvelles littéraires, 9 septembre 1933. NOEL CHEZ L'OGRE, Vive la mode, décembre 1953-janvier 1954. OBSESSION, Le Petit Journal, 22 août 1933, ORPHEE RUE BLONDEL, issue.11 11, pp.30-1937, 1929.

C. La, . De, L. Ursule, D. M. Suppositoires, L. Hoog et al., Tout et tout n° 25, mai 1941 septembre 1934. L'EVADE, «L'Intransigeant», 29 mars 1936, pp.17-18

L. Blanche, dans Les plus belles histoires de peur de Marcel Berger, Editions Emile Paul frères, Extrait de Pont-Egaré.) SAMSON CLAIRVAL AVENTURIER, collaboration avec Francis Didelot, 1937.

S. Coquelicot-le-parisien-libéré, septembre-octobre 1958. Remanié, ce feuilleton deviendra Signé Alouette

!. Préface-À-ne-craignez-plus, L. Edgley, and . Sepe, Lettre-préface à Dans les mains du serpent de Fernand Rauzena, Edition André Martel, Préface à Les Disparus de Saint-Agil, Club des jeunes amis du Livre Pourquoi j'ai écrit Les Disparus de Saint-Agil.» 6. Articles. Ces articles sont classés par ordre chronologique, 1948.

S. Sous-le-pseudonyme-de and . Périgord, « Le Livre à 9 francs ou pronostics pour l'an prochain », Le Journal littéraire, pp.22-1925

«. Variations-sur-le-fait-divers, Pantagruel n° 1, 25 mars 1933. «Pantagruel», 1933.

P. Dossier and ». Véry», Constellation, octobre 1970, textes de Pierre Béarn : « Pierre Véry ou la difficulté d'écrire », de Raymond Morineau : « Un nostalgique de l'enfance ». Interview d

L. Francis and . Pierre, Véry ou la police au pays des fées », préface à L'Assassinat du père Noël, Edito service, Genève, collection «Les Maîtres de la littérature policière» Repris dans Mythologies du roman policier, Union générale d'éditions 10, 1973.

B. Catherine and L. Cinéma-policier-français, Du film à énigme au film criminel, thèse, 2003.

D. Claire, Réception dans la presse parisienne de 1938 du film : «Les Disparus de Saint-Agil», mémoire de maîtrise, 1996.

P. Thierry, Enjeux et portées symboliques dans l'oeuvre de Pierre Véry, mémoire de maîtrise de lettres modernes sous la direction de André Peyronie, Le travail a été remanié en 2003 pour aboutir à l'ouvrage lectures de Pierre Véry avec la collaboration de Stanislas Grandidier, 1986.

B. Pierre and . Le, Grand Prix d'Aventures a été attribué hier à Pierre Véry

G. Paul and . Pierre, Véry saute des noisetiers à l'écran », Quarante contre un, Editions Corréa, pp.291-296, 1947.

H. Fereydoun and . Le, Père Noël se porte bien », dans Petite histoire du roman policier, 1934.

J. Hurtin and P. Véry, Le Magazine littéraire n° 20, août 1968. Ioakimidis Demetre, Fiction n° 92, 1961.

L. Minotaure and «. , Croquis à l'emporte pièce : Pierre Véry », L'Ecran français n° 63, pp.11-1946

R. H. Ch, « Portrait express : Pierre Véry », Radio télévision 55 n° 554

X. and «. Esprit, es-tu là? » L'Ecran français n° 63, 11 septembre, 1946.

L. Francis and «. L. , Aventurier passif » dans Les Disparus de Saint-Agil, Folio junior énigme, 1981.

. @bullet-bernard-benstock, Arts in crime writings, 1983.

@. T. Binyon, « Murder will be out » : The detective in fiction, 1989.

. @bullet-didier-blonde, Les voleurs de visages, Saint Amand -Montrond, Métailié, 1992 ? Boileau-Narcejac, Le roman policier, 3 ème édition, 1988.

. @bullet-jean-bourdier, Histoire du roman policier, éditions de Fallois, 1996.

C. @bullet-patricia and M. Cadogan, The Lady investigates : women detectives and spies in fiction, 1986.

@. Howard and H. , Murder of pleasure : the life and times of the detective story, 1941.

H. @bullet and . Keating, The bedside companion to crime, 1989.

. @bullet-stephen and . Knight, Form and ideology in crime fiction, 1980.

@. Ronald and A. Knox, The art of the mystery story: a collection of critical essays, 1946.

. @bullet-francis-lacassin, Mythologie du roman policier, Mesnil -sur -L'Estrée, 1993.

E. @bullet and . Mandel, Delightful murder : a social history of the crime story, 1983.

J. @bullet and . Mann, Deadlier than the male: an investigation into feminine crime writing, 1981.

. @bullet-martin-priestman, Detective fiction and literature: The figure on the carpet, 1990.

R. @bullet-erik, The puritan pleasures of the detective story, 1972.

J. @bullet and . Symons, Bloody murder: from the detective story to the crime novel, 1994.

J. @bullet and . Symons, Mortal consequences: a history from the detective story to the crime Novel, 1973.

@. Ss-van-dine, The art of the mystery story : a collection of critical essays, 1946.

. @bullet-colin-watson, Snobbery with violence: English crime stories and their audience, 1987.

W. @bullet-robin, Modus operandi: an excursion into detective fiction, 1982.

@. Jung, Psychologie und Alchimie L'homme à la découverte de son âme, Genève, 1946. L'homme et ses symboles, 1944.

. @bullet-charles-mauron, Des métaphores obsédantes au mythe personnel, 1963.

. @bullet-eloïse-mozzane, Le livre des superstitions, 1995.