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, Chaque centimètre d'espace est utilisé. Figure 20 : L'intérieur de la boutique Ford dans la version d'Emma de, Contrairement à l'extérieur, l'intérieur de la boutique recèle de véritables trésors, 1996.

, Jamais on n'aurait omis de porter une veste à cette époque, le port d'une chemise seule étant réservé à l'intimité. On imagine donc que le costumier a voulu donner à ces messieurs une allure décontractée. Mrs Ford a visiblement été supprimée au profit d'un homme, peut être dans le but de souligner qu'à cette époque, les femmes n'occupaient pas ce type de poste, ce qui n'est pas exact, comme en attestent les lettres d'Austen à sa soeur. On peut lire par exemple dans une lettre datée des 27 et 28 octobre 1798 : « I went to Mrs Ryders, & bought what I, Deux hommes en chemise (Mr Ford et Mr Ford, les appelle Harriet) agrémentées d'un gilet sans manche servent les clients, vol.20

C. Sur-le, On peut se demander ce que pesaient les merciers d'autant qu'Austen, dans ses lettres, donne toujours un métrage et un prix, pas un poids et un prix. D'ordinaire, lorsqu'une peinture met en scène une balance, elle est accompagnée d'or et de bijoux

A. , , p.16

P. Bonafoux and . Vermeer, , p.81, 2008.

. Qu, Emma n'était même pas consciente des siens. Anne est l'héroïne la plus mature d'Austen

, Southam écrit d'elle : « for the first time in Jane Austen we meet a woman whose life is shaped by the tides of war » 42 . Cela étant dit, la mort, cette menace qui pèse sur les marins, se dissipe un peu. Ce n'est d'ailleurs pas tellement la peur de mourir au cours d'une bataille en mer qui effraie la famille d'un marin, mais les maladies, atrocités de la guerre (les blessés, le sort réservé aux prisonniers) l'ont rendue insensible à ces frivolités

L. Lorsque-les-croft and . Musgrove, Les conversations sont légères, et Wentworth se met à la portée de son auditoire féminin qui n'a aucune idée de ce que les marins endurent lorsqu'ils sont en mer. Southam rapporte : « The Musgrove sisters enquire about domesticities and Wentworth is amused to answer them in their own terms » 44 . C'est ainsi que Wentworth en vient à comparer son bateau à un manteau : « I had no more discoveries to make than you would have as to the fashion and strength of any old pelisse, Wentworth et Anne dînent ensemble, l'atmosphère est détendue : les marins sont rentrés sains et saufs, et peuvent profiter enfin de longs moments de détente

, Au-delà du parallèle dressé entre la protection apportée par le manteau et celle procurée par le bateau explicité auparavant, le bateau est le signe de la réussite et de la fortune pour Wentworth. C'est avec ce bateau qu'il a commencé sa carrière

C. Austen, Ce vêtement coûte cher 45 , étant donné le métrage de tissu qu'il faut pour en réaliser une, et Austen y fait souvent allusion dans ses lettres. Ainsi, Austen écrit à sa soeur les 20-22 juin 1808 : « Her very agreeable present

. Southam, , p.247

. Southam, , p.71

. Southam, , p.276

H. Davidson and . Reconstructing-jane-austen's-silk-pelisse, , vol.49, p.204, 2015.

, Anne à qui il n'a pas pardonné son manque de confiance en lui : « Yes, here I am [?] quite ready to make a foolish match. Anybody between fifteen and thirty may have me for asking. A little beauty, and a few smiles, and a few compliments to the navy, and I am a lost man, vol.60

, La fin de la guerre, c'est aussi le renouveau et la reconstruction. C'est donc aussi à ce moment que s'enclenche la fin de la « guerre

F. Pour and . Wentworth,

, Anne a pris la décision, huit ans auparavant, de finalement lui refuser sa main

. Anne, Insignifiante, comme flétrie par les années et le regret ancré en elle, Anne renaît petit à petit, jusqu'à devenir remarquable, tant sur le plan physique que sur le plan moral, aux yeux de Wentworth. La transformation d'Anne est abordée d'une façon assez différente par les deux adaptations filmiques de ce roman

, Si l'on s'intéresse à la métamorphose d'Anne au cours du temps, on remarque que, dans la version de 1995, dirigée par Michell 48 , celle-ci est assez saisissante

, Et d'une façon générale, elle porte des robes couleur d'écume, allant du bleu ciel très pâle, au vert d'eau, en passant par le gris clair, et exceptionnellement par le blanc, voire même le vert olive clair. Il est évident que toutes ses robes rappellent les teintes que peut prendre l'eau. Il s'agit là de couleurs froides. Dès son arrivée à Bath, Anne porte une pelisse rose. C'est une couleur chaude. Et à partir du moment où Mr Elliot, le cousin d'Anne, se retourne sur son passage à Lyme Regis, sous les yeux de Wentworth, Anne commence à changer. Hormis la pelisse, on note un maquillage bien plus flatteur : ses joues sont roses

, DVD, BBC Worldwide Ltd, 2003. pourraient s'identifier. Anne est fade et peu enjouée. Les costumes sont en harmonie avec cette impression, 1995.

, Il s'agit ici ni plus ni moins d'une histoire d'amour dont la fin a été modifiée pour la rendre encore plus heureuse. Les acteurs

. Wentworth, On trouve dans la garde-robe d'Anne un mélange subtil entre le siècle durant lequel se déroule l'action, et l'époque à laquelle le film est sorti. Dès le début du film, et pendant toute sa durée, Anne porte du rouge, mais aussi du vert, du mauve/violet, et occasionnellement du gris clair et du blanc. Elle porte toutes sortes d'étoffes allant du velours à la gaze et la mousseline, en passant par la dentelle et la laine. Les motifs peuvent être des carreaux, des rayures, des fleurs ou la robe/pelisse peut être unie. La seconde jeunesse d'Anne ne se voit ni à travers ses tenues, ni à travers son maquillage. Seules ses coiffures changent au fil des scènes : son visage est plus dégagé dans la deuxième partie du film. Cette Anne Elliot de 2007 est beaucoup plus gaie dans sa façon de se vêtir que celle de 1995 qui était insignifiante et se, Anne, quant à elle, est plus vivante, plus expresssive, plus à fleur de peau que dans la version précédente (on la voit pleurer à plusieurs reprises, seule)

, Anne's wardrobe was made to tune across to integrate craft skills past and present. I [?] involved myself with doing the patchwork for paisley jacket using feather stitch. There were 2 paisley shawls woven in the 19th century which were beyond repair but with careful handling were recycled and gave her an individual look. Other costumes she wore used hand loom fabric produced by women weavers in India and silk lace, p.61

, Galer précise aussi que la production demande des costumes qui séduisent un spectateur du XXI e siècle. L'authenticité est une chose importante, mais plaire au spectateur est primordial. Comme cela a été dit auparavant, l'harmonie qui se dégage

D. A. Persuasion, S. Shergold, R. Hawkins, A. Penry-jones, J. Krige et al., , 2007.

A. Galer, 10 septembre 2009. donc attendre qu'un évènement se produise. A Lyme, Louisa se montre non pas décidée et ferme, mais butée et stupide. Elle saute d'un muret et demande à Wentworth de la rattraper, Au deuxième essai

, En l'espace d'un instant, elle gît, sur le sol, inconsciente. Wentworth, qui est pourtant marin, et de ce fait, est habitué à des scènes choquantes, est désemparé. Southam évoque ici une comédie où les rôles sont inversés : The competent woman saves the day while the Captain, Louisa s'entête et il n'a pas le temps de la rattraper

, It is a demonstration, for Wentworth's benefit, of Anne's fortitude, [?] her capacity to face the horror, [?] to fire off first-aid instructions for those frozen or fainting around her, vol.70

A. Tient-le-rôle-que-wentworth-aurait-dû and . Endosser, Wentworth s'en remet à Anne complétement et se laisse guider, ne sachant que faire. Les genres sont inversés. Anne donne des ordres et des conseils, comme le capitaine d'un bateau le ferait. Wentworth a perdu sa masculinité

A. Bath, Il pleut et Wentworth lui offre son parapluie : « He said: "Though I came only yesterday, I have equipped myself properly for Bath already, you see

, Le capitaine est un homme nouveau : il a changé et reprend le rôle masculin qui lui était assigné. Amoureux d'Anne comme il y a huit ans, il s'offre à elle. Elle décline pourtant son invitation et

, Anderson et Vonderbecke soulignent que le désir de Wentworth, qui s'exprime ici

, Harris pense que le parapluie reflète l'atmosphère de Bath et la mélancholie qui habite Anne 72 . Non seulement il pleut à Bath, mais en plus le décor est moins saisissant qu'à Lyme : « Bath's orderliness represents mere beauty

. Southam, , pp.279-280

K. Anderson and T. Vonderbecke, Walking a Path toward Marriage in Persuasion, Persuasions On-Line, vol.28, issue.2, 2007.

. Harris, , p.167

S. Walter and . Qui-considérait-wentworth-comme-n, étant personne (P 250), finit par changer d'opinion. Il note même son nom dans le livre d'honneur. Austen compare d'ailleurs ce livre d'honneur où l'on reçoit son titre de façon héréditaire

, Sir Walter méprise et dénigre les marins (P 20, 250) et Lady Russell trouvait Wentworth « dangereux » huit ans auparavant (P 25). Il s'en remet alors à Anne complètement. Son sort est entre les mains de la jeune femme. Ensuite, si elle accepte sa demande, il pourra affronter Sir Walter et Lady Russell

A. Le-rôle-masculin, Et le capitaine endosse le rôle féminin. A plusieurs reprises dans le roman, les rôles sont inversés. Austen joue avec les genres et inverse les tendances

H. Le-capitaine, Harville est très habile de ses mains : « Captain Harville, a man of strong family affections, with his drawing, varnishing, carpentering, glueing, toy making, netting-needle and pin making, and skill at fish-netting » 76 dit Harris. Ces occupations pourraient tout à fait être celles d'une femme, mis à part « carpentering ». Lorsqu'elle mentionne la fabrication de filets de pêche, vol.75

. De-même, L. Chez, and . Croft, Mrs Croft est celle qui s'occupe des affaires du couple. Austen écrit : « She [?] asked more questions about the house, and terms, and taxes, than the Admiral himself, and seemed more conversant with business

, On l'a vu plus tôt, Mrs Croft ne parle jamais 75 Southam, p.70

. Harris, , pp.83-84

, On trouve en effet chez Whitby aussi bien des livres que des accessoires de mode, et Mr Parker compte bien pousser Charlotte à la consommation. Le stock de livres étant assez restreint, les rentrées d'argent obtenues grâce au prêt d'ouvrages ne permettent pas d'en faire la seule activité. C'est pour cette raison que l'on trouve également des articles de mode 7 . Charlotte garde la tête froide, comme le montre l'extrait suivant : Charlotte [?] was busy in some immediate purchase for the further good of every body, as soon as Miss Whitby could be hurried down from her Toilette, with all her glossy Curls & smart Trinkets to wait on her.-The Library of course, afforded everything; all the useless things in the World that c d not be done without, & among so many pretty Temptations, & with so much good will for Mr P. to encourage Expenditure, Charlotte began to feel that she must check herself, locale. L'auteur nous fait part de ce que Charlotte va trouver là-bas : « Charlotte was [?] to buy new Parasols, new Gloves, & new Broches, for her sisters & herself at the Library, which Mr P. was anxiously wishing to support

, De toute évidence, Miss Whitby, que les clients dérangent, se spécialise surtout dans les accessoires, alors que sa mère s'occupe plutôt des romans (MW 389 ; 390) puisqu'elle les lit lorsqu'elle n'a rien d'autre à faire. Charlotte se réfrène et choisit un roman, Austen ne précise pas si les dépenses engagées par Charlotte profiteront davantage aux membres de sa famille et à elle-même, ou bien à la communauté de Sanditon

, Charlotte inscrit son nom sur la liste des personnes qui empruntent des livres (MW 390), et comme le fait remarquer justement Erickson, le fait de noter son nom sont pas aussi nombreuses, ni aussi prestigieuses qu'il l'espérait (MW 389). Il reste tout à fait convaincu qu'une personne qui se distingue en fera venir d'autres. Or, pour faire venir ce genre de personnes

L. Erickson, The Economy of Novel Reading: Jane Austen and the Circulating Library, p.581, 1990.

. Erickson, Mr Parker s'écrie d'ailleurs quand il rentre chez lui, après son séjour chez les Heywood : "Civilization, Civilization indeed!-cried Mr P-, delighted-. Look my dear Mary-Look at William Heeley's windows.-Blue shoes, & nankin Boots!-Who w d have expected such a sight at a Shoemaker's in old Sanditon!-This is new within the Month. There was no blue Shoe when we passed this way a month ago.-Glorious indeed!-Well, I think I have done something in my Day, 576. les femmes selon Parker, il faut les attirer avec des articles de la dernière mode

M. Parker, heureux de voir des chaussures de femmes de qualité dans une vitrine et dont la couleur semble en vogue, laisse exploser sa joie. Il s'en félicite. C'est un premier pas vers l'expansion de Sanditon

, Mr Parker n'est pas forcément un expert en matière de mode : il se trouve en effet à une certaine distance de la vitrine puisqu'il est en voiture, et il n'est pas évident d'identifer un matériau avec un tel recul. Il souhaite sans doute que les bottes soient en nankin. Elles seraient alors le reflet d'une clientèle aisée. Rappelons, comme cela a été dit plus haut

, exposing the economic base of social behaviour » 9 . C'est avec beaucoup d'humour que Daiches montre les rouages mis en place par Austen dans ses romans. A cet égard, Pittock fait remarquer que, pour Sanditon, Austen a choisi l'industrie du loisir comme l'un des thèmes principaux : It is true [?] that there are signs in her last works of a new awareness of society, Herbert note dans son article comment Daiches percevait Austen : « Jane Austen was the only English novelist of stature who was in any sense a Marxist before Marx

, Austen évoque la lecture, la mode, les promenades et l'attrait de la mer, qui, dans le cas de Charlotte, n'intervient pas en tant que facteur pouvant avoir une

D. Herbert, J. Daiches, K. Austen, and . Marx, American Scholar, vol.17, pp.289-290, 1948.

M. Pittock, J. Austen, and . Her-critics, Mr Parker veut faire en sorte que l'industrie du loisir, qui n'en est qu'à ses balbutiements, vienne soutenir l'économie de la petite ville de Sanditon. Ebbaston pense que l'essor de Sanditon est lié au capitalisme qui s'y développe. Il écrit à propos de ce début de roman : It may be [?] read in the light of the Marxist thesis that the relations of leisure are tied inextricably to property relations. All the problems confronted by the characters [?] have to do with the management of leisure time. The class of capitalists exemplified here by Mr Parker and Lady Denham can only maintain its leisured existence through the exploitation of labour-a largely hidden or mystified process in Austen's work. Freedom for the few is necessity for the many, The Cambridge Quarterly, vol.32, p.11, 2003.

, Il exprime la consommation improductive du temps, qui 1° tient à un sentiment de l'indignité du travail productif

, Et cette vie d'oisiveté permet de faire travailler les autres. La bibliothèque, la boutique du modiste et le bottier en sont de bons exemples

. Austen and ». Gentry, Herbert cite Blythe qui note qu'Austen accepte sa condition : « she draws the world to a Tory hearth and argues with wit, malice, laughter, love and genius against change » 13 . Le contexte socio-politique et historique influence l'auteur et elle l'utilise à ses fins pour montrer à son lecteur qu'elle désapprouve l'idée de faire se développer un petit village

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