Je snis plutôt spécialisé dans le domaine de l'ethnographie des groupes de rock amateurs. Mais la lecture d'ouvrages de sciences sociales (Dubet, 1987) ou d'essais (Lapassade, Rousselot, 1990), portant directement ou non sur le monde social du rap, m'a conduit à tenter de qualifier et de défmir ce que je considère comme un modèle très englobant des cultures musicales émergentes, par un terme à usage strictement psychosociologique, (Seca, 1991, 1992) : le rock'n rap. Bien sûr, l'usage de ce néologisme n'a qu'une visée théorique. Il surpren-drait autant les membres de groupes de rap et autres Maîtres de Cérémonie que les rockers qui tiennent, pour une grande partie d'entre eu~, à leur spéci-ficité stylistique et musicale et à la la ligne de séparation symbolique qu'ils construisent avec acharnement, entre eux et les autres. Ce néologisme m'est, cependant, vraiment utile pour transcender le carac-tère descriptif et événementiel d'une évocation des mondes de l'art musical populaire d'aujourd'hui. Majorités silencieuses et minorités bruyantes Pour mener à bien cet objectif d'analyse très généralisante, la référence aux travaux de P. Champagne (1990) me semble tout à fait judicieuse. Cet auteur commence son ouvrage Faire l'opinion qui porte sur la génèse techno