Les arrangements pour claviers des oeuvres théâtrales de Jean-Baptiste Lully dans leur contexte historique, esthétique et social (1661-1715) - Université de Lorraine Access content directly
Theses Year : 2014

The arrangements for keyboards of the theatrical works by Jean-Baptiste Lully, taken in their historical, esthetic and social context (1661-1715)

Les arrangements pour claviers des oeuvres théâtrales de Jean-Baptiste Lully dans leur contexte historique, esthétique et social (1661-1715)

Abstract

One does not immediately associate the eminent figure of Jean-Baptiste Lully with the domain of 17th century harpsichord and organ. Chronicles, gazettes, accounts, Loret’s versified letters or Mme de Sévigné’s correspondence attest to an entire society’s infatuation with Lully’s operatic works. To our best knowledge, Lully never wrote any specific keyboard piece : yet the 17th century french harpsichord repertoire lists 217 of his works arranged for the keyboard. This fact gives him top ranking ahead of his harpsichordist contemporaries, such as Jacques Champion de Chambonnières, Louis Couperin, Nicolas Lebègue or Jean-Henry d’Anglebert. This original repertoire of theatrical works is to be found in 40 sources and comprises overtures, chaconnes, passacaglias and dances which were then fashionable, with particular emphasis on the minuet. Only Jean-Henry d’Anglebert gives a representative personal selection in his Pièces de Clavecin, published in 1689. This repertoire was copied by anonymous authors and mostly remained handwritten. It was internationally distributed in French, English, German, Austrian, Belgian (Southern Netherlands), Danish, Italian and Spanish literature. Although it was aimed at a public of music-lovers, such as royal blood princesses, young ladies from high-ranking aristocracy and bourgeoisie, many arrangements were also meant for experimented musicians and even professionals. Like the piano four-hand versions of symphonies by Beethoven and Brahms in the 19th century, these keyboard adaptations of Lully’s theatrical works were designed to provide a large public with access to the music they love. Bruce Gustafson, David Fuller and David Chung have dedicated their research to the harpsichord on the basis of the literature which they have studied. An alternative approach, supplemented by the discovery of new sources, helps realize that sometimes there is only a fine line between the repertoire for organ and that for harpsichord : our research examines these two aspects of musicians’ practices in the second half of the 17th century, in the light of Lully’s theatrical works.
Dans le milieu du clavecin et de l’orgue du Grand Siècle, la personnalité de Jean-Baptiste Lully n’est pas celle qui lui est immédiatement associée. Les chroniques, gazettes, récits, lettres en vers de Loret ou la correspondance de Madame de Sévigné témoignent de l’engouement de toute une société pour le théâtre lyrique de Lully. À notre connaissance, Lully n’a jamais rien écrit pour le clavier : le répertoire français de pièces de clavecin du XVIIe siècle attribue 217 de ses oeuvres arrangées pour le clavier. Ce fait le place en première position devant ses contemporains clavecinistes que sont Jacques Champion de Chambonnières, Louis Couperin, Nicolas Lebègue ou Jean-Henry d’Anglebert. Conservé dans quarante sources, ce répertoire original d’oeuvres théâtrales est composé d’ouvertures, chaconnes, passacailles et de danses en vogue avec une prédilection pour le menuet. Seul Jean-Henry d’Anglebert dans ses Pièces de Clavecin, publiées en 1689, en donne un échantillonnage personnel exemplaire. Copié par des auteurs anonymes et demeuré manuscrit pour l’essentiel, ce répertoire est diffusé dans des sources internationales, françaises, anglaises, allemandes, autrichiennes, belges (Pays-Bas du sud), danoises, italiennes et espagnoles. Destiné à un public amateur, princesses de sang, jeunes filles de la grande aristocratie et de la bourgeoise, de nombreux arrangements sont également pensés pour des musiciens de haut niveau, voire des professionnels. Au même titre que les versions pour piano à quatre mains des symphonies de Beethoven ou de Brahms au XIXe siècle, ces adaptations pour le clavier d’oeuvres théâtrales de Lully existent pour fournir au grand public un moyen de s’approprier la musique qu’il aime. Bruce Gustafson, David Fuller et David Chung ont consacré leurs recherches au clavecin au regard des sources qu’ils ont étudiées. Une autre approche complétée par la découverte de nouvelles sources fait prendre conscience que la frontière entre le répertoire de l’orgue et celui du clavecin est parfois ténue : nos travaux interrogent ces deux aspects de la pratique des musiciens de la seconde moitié du XVIIe siècle à la lumière de l’oeuvre théâtrale de Lully.
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tel-01752003 , version 1 (29-03-2018)

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  • HAL Id : tel-01752003 , version 1

Cite

Laurent Beyhurst. Les arrangements pour claviers des oeuvres théâtrales de Jean-Baptiste Lully dans leur contexte historique, esthétique et social (1661-1715). Musique, musicologie et arts de la scène. Université de Lorraine, 2014. Français. ⟨NNT : 2014LORR0367⟩. ⟨tel-01752003⟩
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