Cet article explore la façon dont le roman de David Mitchell, en bonne « métafiction historiographique » (L. Hutcheon), semble subvertir les codes de lisibilité traditionnellement associés au chapitre, en mettant en scène la logique générique, esthétique et typographique du récit. Loin d’entraver la réception, on montre que ces effets de dioptre et de métalepse, nous rappellent à la fonction liminale du chapitre, et nous engagent ainsi à repenser l’opposition supposée du lisible « transparent » et du scriptible « opaque ». En cela, ils nous permettent de mieux appréhender la visibilité impure, instable, composite et ludique qui intervient dans la pragmatique de la lecture. Rejoignant, par cet angle critique, l’évolution récente des théories de la fiction, l’étude du lien entre structure narrative et lisibilité du chapitre offre ainsi une occasion de repenser la question de l’immersion fictionnelle et de sa compatibilité avec l’expérimentation formelle.