"Play" and "Show" in Boris Vian's works
Jeu et spectacle dans l'œuvre de Boris Vian
Résumé
We have chosen to study what could be called Boris Vian's shows (that is: both drama and variety shows) in two different aspects: that of texts written in order to be performed on stage as well as that of "shows" included in works. So, this study, based on a close examination of texts, deals with the whole of Boris Vian's works (plays, songs and sketches as well as novels or short stories). We have tried to define "show" in connection with play (or game) and we have then pointed out its importance, whether the show should be play, song, or other forms of "show" such as dandyism. We have been interested in its limits; we have endeavored to establish what it aims at as well as the way it allows communication with the audience. At the same time, we have tried to specify what the functions of shows are and we have noticed that, if they are essential to the structure of numerous plays and novels, they also contribute to relate writing and playing. In order to understand Boris Vian's shows better, we have wished to set them in relation to the present-day world. Thus, they prove to be most often dual, at once critical and “pataphysical” and they enable their author to stand aloof. Vian probably used "show" as an instrument to express the "dandy revolt" of pleasure against death, but the true modernity of these works lies perhaps more in their "second degree", typical of the present-day society, and in a choice : that of "picture" and interactivity.
Nous avons choisi de mener l'étude du spectacle chez Boris Vian à deux niveaux : celui des textes destinés à la scène et celui des spectacles inclus dans les œuvres. Notre travail, fondé essentiellement sur un examen minutieux des textes, aborde ainsi l'ensemble de l'œuvre vianienne. Nous avons essayé de définir le spectacle dans ses rapports avec le jeu pour montrer ensuite son importance, qu'il s'agisse de théâtre, de chansons, ou de formes dérivées. Nous nous sommes intéressés à ses limites, nous avons tenté de déterminer les cibles auxquelles il s'attaque et la façon dont il permet la communication avec le public. Parallèlement, nous avons cherché à définir les fonctions des spectacles au sein des œuvres et constaté que, s'ils sont essentiels à la structure de multiples pièces et romans, ils contribuent également à rapprocher l'écriture du jeu. Afin de mieux comprendre ces spectacles dans leur complexité, nous avons souhaité les "situer" dans le monde d'aujourd'hui. Ainsi, ils se révèlent le plus souvent "doubles", à la fois critiques et « pataphysiques », tout en permettant aussi à leur auteur de se tenir "à distance". Vian a probablement fait du spectacle l'instrument d'une révolte dandy du plaisir contre la mort, mais la réelle modernité de ces œuvres réside peut-être plus dans leur "second degré" caractéristique de la société contemporaine, et dans un choix : celui de l'image et de l'interactivité.