The evolution of the staging of the tidings brought to Mary by Paul Claudel from 1912 to 1995
La vie scénique d'une pièce de théâtre : "L'annonce faite à Marie" de Paul Claudel (1912-1995)
Résumé
This thesis deals with the main aspects of the evolution of the staging of the tidings brought to Mary by Paul Claudel from 1912 to 1995, from the point of view of its aesthetic aspect and reception. The first two parts throw of the author to several of its staging’s: after having hesitated for a long time before having it performed, he derives pleasure from following the play from its creation in 1912 and, later from having it performed which was audacious in Hellerau, Germany in 1913. However Claudel’s further attempts to stage the play until his death happen to be disappointing as they were nothing but projects which aborted or which brought about nothing but illusory satisfactions. The last part evokes more briefly the evolution of the staging of the tidings brought to Mary without the presence of its author. Stage-directors in France were not really attracted to this play until the 1940's, during the author's lifetime, while it was being performed almost everywhere in the world, especially in Germany. Since Claudel’s death in 1955, there has been a host of staging of the play in France, where this drama has become a popular classic, as well as abroad. as our imagination, and which, in the first place, has revealed the depth and the a conclusion we would say that this study shows how rich the staging of a play can be, a staging which, while it is inherent to the reality achieved through the scene, can appeal to originality collective of Claudel’s plays.
Cette thèse évoque les principales formes de la vie scénique de "L'annonce faite à Marie" de Paul Claudel de 1912 à 1995, dans son esthétique et sa fortune. Les deux premières parties insistent sur la participation de l'auteur à plusieurs de ces mises en scène : après de longues hésitations pour la faire jouer, il prend plaisir à en suivre la création en 1912 puis à la monter audacieusement en Allemagne à Hellerau (1913). Mais ensuite, les autres expériences scéniques de Claudel jusqu'à sa mort s'avèrent décevantes, se limitant à des projets avortés ou aboutissant à des satisfactions illusoires. La dernière partie évoque plus brièvement la vie scénique de l'annonce sans son auteur. De son vivant, en France, la pièce tente peu les metteurs en scène jusqu'aux années 1940, alors qu'elle est montée un peu partout dans le monde, spécialement en Allemagne. Depuis la mort de Claudel (1955), les mises en scène prolifèrent tant en France, où le drame devient un classique populaire, qu'à l'étranger. Bref cette étude permet de mesurer combien est inépuisable la vie scénique d'une pièce qui, tout en étant inscrite dans une réalité que concrétise la scène, sait simultanément lancer un appel à l'imaginaire de tous, et qui, la première, a fait connaitre la profondeur et l'originalité du théâtre claudélien.