L’approche psychosociologique des pratiques musicales populaires alternatives, ici présentée, synthétise une partie des résultats d’une enquête approfondie de terrain (par les méthodes du questionnaire, de l’entretien et de l’observation participante) auprès de 110 groupes (quatre cent dix individus appartenant aux courants pop rock, punk, new-wave, rap, musique antillaise), effectuée en 1981-87 et 2000, dont les énoncés complets figurent dans d’autres publications (Seca, 2001a). Après avoir décrit le modèle théorique (état acide) à partir duquel ont été traité les données d’observation et une fois indiqué quelle est la spécificité de l’approche de ce type de musicien, on se penche plus particulièrement sur la question de la place des femmes dans ces pratiques, très majoritairement masculines. On part du présupposé que les conflits de rôles féminins / masculins émergent de façon plus explicite dans la manière qu’ont ces dernières de s’afficher ou de revendiquer une « place » dans le champ social de reconnaissance musicale. Quelques pistes d’interprétation de l’ostracisme rencontré par les musiciennes et de leurs comportements provocateurs et paradoxaux sont proposées. La structure de rôle androgynique (valable pour les deux sexes dans le cas de l’activité artistique) est invoquée comme un point d’achèvement d’un parcours de professionnalisation artistique et comme une « solution » aux excès et aux dérives identitaires possibles dans la recherche créative musicale underground.